23 de diciembre de 2015

Nombre, código y descripción de los colores marrones.

 
Tonalidades de color marrón
Tonalidades de color marrón


Tabla de colores marrones

Color Código Hexadecimal Descripción Idiomas
Alazán #A76726 Caballo de crin y cuerpo de tono marrón claro o rojizo Alezanfr
Bronce #CD7F32 Aleación metálica de cobre y estaño. Amarillento rojizo. Bronzecat, Bronzeen
Café #591F0B Específico de la bebida homónima. Caféfr
Canelo #7E5835 Del color de la canela. Árbol de la canela. Cannellefr
Caoba #88421D Madera del árbol Acajoufr
Caqui #C3B091 Color militar. Caquicat, Kakifr (#94812B), Khakien 
Caramelo #883801 Calentamiento de un azúcar comestible. Colorante alimentario E-150 Caramelfr, en, cat, Zuckercouleurde
Castaño/a #773525 Pigmentación de la cáscara del fruto del castaño. Brunfr, Chestnuten
Castaño rojizo #6D351A Color de cabello Brun-doré rouxfr
Castor #926F5B Roedor semiacuático Beaveren
Chocolate #7B3F00 De las semillas del cacao Chocolateen, Chocolatfr (#5A3A22)
Cobre #B87333 Un metal Courecat, Copperen
Leonado o Leopardado #CD5700 Color heráldico Tenné (Tawny)en
Madera #DEB887 Material obtenido del tronco de un árbol Madeirapt
Marrón, Pardo, Castaño o Café #964B00 Color semejante a la madera, a la tierra o al pelaje del oso pardo. Marrócat, Brownen, Marronpt
Marrón topo #483C32 Animal insectívoro que vive bajo tierra. Taupeen, Taupefr (#463F32)
Ocre #CC7722 Amarillo dorado tirando ligeramente a café. Ocrecat, Ochreen, Ocrept
Óxido #B7410E Rojo anaranjado. Óxido de hierro. Rusten, Rouillefr, Ferrugempt (#A0522D)
Pardo #996B42 Color predominante del pelaje del leopardo. -
Sepia #704214 Cefalópodo. Color de las fotos antiguas. Sepiaen, Sèpiacat, Sépiapt (#705714)
Siena #A0522D Tierra de la ciudad italiana Siena. Siennaen


Artículos relacionados:

______

Fuente: Proinf.net
Modificado bajo licencia: Creative Commons

18 de diciembre de 2015

El color Andino II. Amarillo y rojo

Amarillo


Khellu en aymara y quechua, es asociado con los espíritus de los antepasados y considerado como un principio activo masculino, por eso se dirigen determinadas ofrendas de este color, en especial lanas, a ellos en particular.

En relación con este color tenemos el oro que igualmente es considerado como el metal de estos mismos espíritus.

Mujer y niño quechuas
"Quechuawomanandchild" by quinet - Mother and Child.
Licensed under CC BY 2.0 via Commons
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Quechuawomanandchild.jpg#/media/File:Quechuawomanandchild.jpg

Rojo

Tiene un valor simbólico de sacrificio, implicando la idea de sacrificio sangriento por asociación con el color de la sangre.

Esta relacionado tanto con los espíritus de los antepasados como la diosa tierra y constituye una ofrenda particularmente apropiada de algún otro modo ligada con el principio de la vida.

Con respecto a los quechuas bolivianos de los alrededores de Cochabamba, R. Karsten escribe: “las telas rojas son consideradas como ofrendas especialmente agradables a la pachamama, los indígenas se las ofrecen a fin de que ella impida que las llamas se pierdan en la puna o que ella las reencuentre cuando se han extraviado”.

Artículos de interés:



______

Fuentes

13 de diciembre de 2015

¡Regala color!

Libros para regalar sobre colores

Colores
desde 13,21 €
Un punto gris da la señal de partida a un montón de juegos de colores. ¿Qué pasa si se aprieta ese punto? ¿Y si apoyamos la mano sobre un montón de puntos de colores? ¿O si mezclamos el rojo y el azul? ¿Y si el libro de agita, se inclina, se cierra y se abre? ¡Magia! Eso es lo que pasa…

http://www.amazon.es/gp/product/8494176560/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&camp=3626&creative=24822&creativeASIN=8494176560&linkCode=as2&tag=sobrcolo-21

Hervé Tullet, genio de los libros interactivos, retoma la línea de su anterior creación llamada Un libro, jugando esta vez y haciendo jugar a los lectores con los colores. Les invita a experimentar con ellos, oscurecerlos, aclararlos, mezclarlos, descubrirlos, derrochando pinceladas para aquí y para allí. No hay niño -ni adulto- que se resista a los juegos que Tullet propone. Es como recibir una divertida clase de pintura con el mejor profesor, el que desafía al alumno, le acompaña y le aplaude. Un libro que dejará la memoria del niño pintada de colores, asombro y placer.


Psicología del color: Cómo actúan los colores sobre los sentimientos y la razón
desde 33,25 €
Este libro aborda la relación de los colores con nuestros sentimientos y demuestra cómo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son meras cuestiones de gusto, sino experiencias universales que están profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento.
 
Proporciona una gran cantidad y variedad de información sobre los colores, como dichos y saberes populares, su utilización en el diseño de productos, los diferentes tests que se basan en colores, la curación por medio de ellos, la manipulación de las personas, los nombres y apellidos relacionados con colores, etc. Esta diversidad lo se convierte en una herramienta fundamental para todas aquellas personas que trabajan con colores: artistas, terapeutas, diseñadores gráficos e industriales, interioristas, arquitectos, diseñadores de moda, publicistas, entre otros.

4 de diciembre de 2015

Pantone, color(es) del 2016: Rose Quartz y Serenity

Pantone Inc. es una empresa con sede en Carlstadt, Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema es el más reconocido y utilizado por lo que normalmente se llama Pantone al sistema de control de colores.

El sistema se basa en una tabla o gama de colores, las Guías Pantone, por lo que siempre es posible obtener otros por mezclas de tintes predeterminadas que proporciona el fabricante.

Colores Pantone 2016: Rose Quartz y Serenity
Colores Pantone 2016: Rose Quartz y Serenity


Por primera vez, una combinación de dos tonos el Rose Quartz y el Serenity resulta elegida el Pantone Color of the Year 2016:
En un momento en el que los compradores valoran el bienestar y un estado de plena conciencia como antídoto frente al estrés de la vida moderna, los colores cálidos que psicológicamente satisfacen el deseo de seguridad y consuelo son cada vez más prominentes."La combinación de Serenity y Rose Quartz encarna el equilibrio inherente entre el tono rosa embriagador más cálido y la tranquilidad del azul más frío, para reflejar un estado de conexión y bienestar y un sentimiento tranquilizador de orden y paz".
Puedes descargar estos colores en formato ASE para Adobe, y también fondos de escritorio y móvil desde la página web Pantone.

Mezcla degradada de Rose Quartz y Serenity
Mezcla degradada de Rose Quartz y Serenity


25 de octubre de 2015

Test de los Colores PRO (para Android)

Tras un año de trabajo, por fin está disponible en Google Play la aplicación Test de los Colores.

Existe una versión "PRO" y una versión de muestra "LITE" gratuita. Ya había escrito de la idea y progreso de la aplicación en otra ocasión, y ahora ya puedo describir todas sus funcionalidades.

El Test de los Colores, aplicación para Android: Test de los Colores. Cromoterapia. Simbolismo del color. Armonías.
El Test de los Colores, aplicación para Android:
Test de los Colores. Cromoterapia. Simbolismo del color. Armonías.

Versión completa (PRO) con todas las funcionalidades.

CARACTERÍSTICAS

  • Citas de autores famosos sobre el color.
  • Realización del Test de los Colores y su interpretación con la posibilidad de guardar los resultados.
  • Historial de test guardados, incluyendo fecha, hora, colores elegidos.
  • Consulta de las interpretaciones de los colores elegidos desde el historial.
  • Estadísticas de los resultados de los test realizados.
  • Rituales cromáticos recomendados por la aplicación basados en el conjunto de test realizados.
  • Su color favorito, basado en los test guardados y lo que indica su interpretación sobre su personalidad.
  • Rituales cromáticos específicos para condiciones emocionales concretas.
  • Armonías de color para conocer los códigos de color y sus diferentes variaciones cromáticas.
  • Simbolismo de los colores.
  • Ayuda completa del uso de la aplicación.
  • Instrucciones detalladas para realizar el test de los colores.
  • Consejos de utilización del test y los rituales cromáticos.

Versión de muestra (LITE)

 CARACTERÍSTICAS

  • Citas de autores famosos sobre el color.
  • Realización del Test de los Colores y su interpretación.
  • 3 Rituales cromáticos específicos para condiciones emocionales concretas.
  • Ayuda completa del uso de la aplicación.
  • Instrucciones detalladas para realizar el test de los colores.
  • Consejos de utilización del test y los rituales cromáticos.

IDIOMAS

  • Disponible en Español y en Catalán.

DESCRIPCIÓN Y OBJETIVO DEL TEST

Los test de colores se basan en las reacciones emocionales instintivas que tenemos hacia los colores, y en el orden en que se escogen.

Los resultados de este test nos indicarán ciertas pautas y conductas sobre la persona que lo ha realizado. Así, el Test de los Colores puede llegar a reflejar nuestro comportamiento o situación emocional actual.

La elección de los colores depende del momento y la situación actual, del estado anímico. Representa el  aquí y ahora. También se puede inferir sobre el pasado y las expectativas de futuro. Nos guiamos por el instinto y las emociones al elegir los colores porque nos representan sensaciones y situaciones vividas,  basadas en la observación y la experiencia con esos colores.

USAR EL COLOR EN BENEFICIO PROPIO

En todo momento se trata aquí de emociones, sensaciones, no de hechos concretos, sino de evolución emocional. Sin embargo, el hecho de que ciertas "tensiones emocionales" puedan desembocar en "tensiones físicas" o estrés, permite que la elección de los colores adquiera un significado también "curativo" para la persona, ya que de esos colores se desprende un "tratamiento psicológico cromático".

Cuando observamos los colores que necesitamos en ese momento, éstos provocan una serie de reacciones en cadena sobre nuestro organismo que resultan positivas para el conjunto. Somatizando lo que nos aporta ese color, en toda su interiorizada simbología.

Recordemos que está comprobado empíricamente la relación entre el color y su significado psicológico, y que también sabemos de la somatización del estrés. Incluso que nuestro cerebro es "engañado" por sus sentidos.

Más información: Cromoterapia y test de los colores



8 de septiembre de 2015

El estado de ánimo afecta la percepción de los colores

Vemos el mundo en colores más oscuros cuando estamos deprimidos

La tristeza cambia la forma de percibir el color
La tristeza cambia la forma de percibir el color
Una nueva investigación sugiere que las asociaciones que hacemos entre la emoción y el color van más allá de la mera metáfora simbólica. Ver el mundo de color gris cuando estamos tristes tiene un significado más real de lo que se creía hasta ahora.

Los resultados de dos estudios indican que la sensación de tristeza en realidad puede cambiar la forma en que percibimos el color. En concreto, los investigadores encontraron que los participantes que fueron inducidos a sentir tristeza eran menos precisos en la identificación de los colores en el eje azul-amarillo que los que fueron llevados a sentirse alegres o emocionalmente neutrales.

La investigación se publica en la revista Psychological Science, una revista de la Association for Psychological Science.

Según el psicólogo investigador Christopher Thorstenson de la Universidad de Rochester "Nuestros resultados muestran que el estado de ánimo y las emociones pueden afectar la manera en que vemos el mundo que nos rodea", "Nuestro trabajo avanza el estudio de la percepción mostrando que la tristeza afecta específicamente procesos visuales básicos que están implicados en la percepción del color."

Estudios anteriores han demostrado que las emociones pueden influir en diversos procesos visuales y reducir la sensibilidad en la percepción del contraste visual. Debido a que la sensibilidad al contraste es un proceso visual básico involucrado en la percepción del color, Thorstenson y los coautores Adam Pazda y Andrew Elliot se preguntaron si podría haber un vínculo específico entre la tristeza y nuestra capacidad de percibir el color.


Los participantes que sentían tristeza eran menos precisos en la identificación de los colores en el eje azul-amarillo
Los participantes que sentían tristeza eran menos precisos en la identificación de los colores en el eje azul-amarillo

El eje Azul / Amarillo y la dopamina

Se contaron con 127 personas las cuales dividieron en tres grupos de participantes. A un primer grupo les hicieron visionar unos vídeos que despertaban emociones tristes. A otro grupo una comedia destinada a provocar alegría y felicidad, y el tercer grupo de control no visionó ningún vídeo.

A continuación se enseñaron a los voluntarios 48 muestras de color desaturado consecutivas, pidiendo a los participantes que determinaran de qué color principal (rojo, amarillo, verde o azul) eran las muestras.

Según el análisis de los datos obtenidos, se pudo observar que los participantes que sentían tristeza eran menos precisos en la identificación de los colores en el eje azul-amarillo que los del grupo de control, o los que habían sido inducidos a sentir alegría. Sin embargo, no mostraron diferencias en la exactitud de los colores en el eje rojo-verde.

Los investigadores señalan que en anteriores trabajos se ha vinculado específicamente la percepción del color en el eje azul-amarillo con el neurotransmisor dopamina, sustancia química que, entre otras muchas funciones, regula el flujo de información a través del cerebro y nos permite experimentar la sensación de placer.



3 de septiembre de 2015

Rojo y verde, señales de colores. Parte II

Conjunta o cada uno por su parte, el verde y el rojo van más allá del pasar y no pasar, y adoptan significados diversos, como se ha citado en la primera parte del artículo, que de alguna manera se relacionan.

Si como diseñadores hacemos uso de este código socialmente establecido nos aseguramos una interpretación fácil al tiempo que contribuiremos a consolidar y perpetuar su significación.

Rojo y verde significados y usos
a) © Andrés Rueda (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr. b) © Jeramey Jannene (2006). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr. c) © Torcuato (2007). Licencia GFDL 1.2. Publicada originalmente en Wikimedia Commons.
d) © Macnolete (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr. e) © Mikel Ortega (2007). Creative Commons Reconocimiento Compartir Igual 2.0. Publicado originariamente en Flickr. f) © Mario Antonio Pena Zapatería (2006). Creative Commons Reconocimiento Compartir Igual 2.0. Publicado originariamente en Flickr.
g) © Arth Suriyawongkul (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr. h) © James Cridland (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr. e) © Steinbach (2006). Obra bajo dominio público. Publicada originalmente en Wikimedia Commons.

El significado simbólico del color es contextual

Fijémonos, sin embargo, que el significado simbólico es contextual. En otro contexto, y eso no quiere decir físicamente en otro lugar sino en otro contexto simbólico, los mismos colores pueden tener un significado diferente que puede ser interpretado igualmente sin problemas.

En un sistema de señalización como el de la red de metro de una ciudad los colores se usan para identificar y diferenciar las líneas. El repertorio de colores fáciles de distinguir es limitado y el verde y el rojo no pueden faltar. Para los pasajeros del metro el verde y el rojo identifican unas determinadas líneas y son capaces de dar en este contexto una interpretación diferente de la que dan ante un semáforo o una señal.

Los buzones, los vehículos y otros elementos relacionados con el sistema de correos varían según el país
Buzones rojos (Gran Bretaña, Australia, Polonia, Portugal) y amarillos (Francia, España, Alemania). a) © Ikescs (2005), b) Bidgee (2009), c) Alina Zienowicz (2007),
d) Osvaldo Gago (2006), e) Lover of Romance (2007), f) Kandschwar (2005). Fotografías con licencia Creative Commons Reconocimiento Compartir Igual 3.0 publicadas originariamente a Wikimedia. g) © M. Peinado (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr

Los colores saturados aplicados como recubrimiento liso de vehículos y elementos del mobiliario urbano destacan en el paisaje y la ciudad; es por ello que son utilizados en varios países para identificar los servicios básicos como los bomberos o el servicio de correos.

El uso del rojo saturado para identificar los vehículos de bomberos y otros elementos relacionados (como los hidrantes de abastecimiento de agua o las mangueras para utilizar en caso de incendio) está ampliamente implantado.

En cambio, los buzones, los vehículos y otros elementos relacionados con el sistema de correos varían según el país. Si en Gran Bretaña utiliza el rojo, en gran parte de la Europa continental, como en Alemania, Suiza, Francia o España, se utiliza el amarillo.

Contenedores de recogida selectiva de la basura en Barcelona. Cada color para un tipo de residuo.
Contenedores de recogida selectiva de la basura en Barcelona. Cada color para un tipo de residuo. © Emily Prachthauser (2010). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicado originariamente en Flickr


Otro uso codificado del color que encontramos en la ciudad son los contenedores para la recogida selectiva de basura que se han ido haciendo presentes para la implantación de los procesos de reciclaje de basura a partir de los años ochenta del siglo XX. El código de color puede variar según las divisiones administrativas, incluso entre diferentes ciudades.

En las sociedades industriales y postindustriales el color es un elemento importante de los sistemas de codificación que contribuye a facilitar la circulación por los espacios y el uso de las cosas. En algunos casos hay colores que tienen un significado estable en distintos sistemas pero a menudo la interpretación está absolutamente ligada al contexto.

______


Fuentes

  • (c) Fundació per la UOC. Alba Ferrer, David Gómez, Jordi Alberich 2010. Creative Commons Reconeixement Compartir Igual 3.0-es.
Referencias bibliográficas:


27 de agosto de 2015

Gïk, el vino azul

El primer vino azul del mundo

Dos años de investigación y la ayuda de dos organismos de tecnología alimentaria han sido necesarios para que un equipo de seis jóvenes estudiantes de la Universidad del País Vasco cree y comercialice el primer vino azul del mundo.

Gïk, el primer vino azul del mundo
Gïk, el primer vino azul del mundo


Con un sabor más dulce y un característico color azul índigo, definen Gïk como suave y apto para cualquier paladar. Y es que, tal y como afirman sus creadores, el vino azul no se adapta al gusto de expertos catadores ni entendidos del sector, sino al de personas normales. Es dulce y fácil de beber, con un sabor accesible a todos.

Así, mientras todas las variedades de vino existentes se aferran a normas tradicionales sobre cuánto, dónde y con qué comidas beberlos, Gïk carece de reglas. Se bebe en el momento, lugar y situación que apetece.

Elaboración

Respecto a su elaboración, gracias a la flexibilidad que ofrece utilizar un proceso que cambia el color y el sabor, el vino azul se produce y embotella en distintas bodegas y utiliza diferentes tipos de uva, incluso mezclando tintas y blancas, por lo que carece de Denominación de Origen.

Puede comprarse a través de su página web, gik.blue, y está disponible en cuatro formatos diferentes (una, dos, seis o doce botellas) cuyo precio por unidad varía en función de la cantidad elegida.

Sobre el color

Entre los compuestos de pigmentación empleados están la antocianina, un compuesto natural procedente de la piel de la uva, y la indigotina. Ambos son pigmentos orgánicos obtenidos por sintetización.

Esta tecnología ha sido desarrollada por el equipo de I+D de Gïk en colaboración con la Facultad de Ingeniería de la UPV-EHU y empresas del sector de la tecnología agroalimentaria.

Los controles de calidad son rigurosos y todos los elementos utilizados siguen la normativa para productos alimentarios de la Unión Europea.

¿Por qué azul?

En psicología del color, el color azul representa el movimiento, la innovación y el infinito. Es también un color asociado a la fluidez y el cambio.

Cuanto más profundo es el azul, mayor es su capacidad de atracción sobre el hombre; un llamado infinito que gesta en el deseo de espiritualidad y pureza.
V. Kandinski


15 de agosto de 2015

Rojo y verde, señales de colores. Parte I

Damos significado al color

Damos significado a lo que vemos. Interpretamos los estímulos visuales y los transformamos en cosas a las que damos sentido. Una interpretación en la que nuestro sistema cognitivo funciona condicionado por un determinado contexto cultural. También hacemos esto con los colores. Damos significado al color según cómo y dónde se presenta, poniendo en juego nuestro bagaje cultural en esta acción. Es un proceso complejo de identificación de indicios y señales, de interpretación y decodificación.

Semáforos ferroviarios y urbanos.
Semáforos ferroviarios y urbanos.
a) © eldelinux (2009). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicada originalmente en Flickr. b) © Staro1 (2006). Licencia GFDL 1.2. Publicada originalmente en Wikimedia Commons. c) © Wazouille (2006). Obra bajo dominio público. Publicada originalmente en Wikimedia Commons. d) © Velela (2005). Obra bajo dominio público. Publicada originalmente en Wikimedia Commons. e) © David Gómez (2010). Creative Commons Reconocimiento Compartir Igual 3.0-se

La oposición verde-rojo 

La oposición verde-rojo como sistema de codificación tiene un significado claramente implantado en nuestra sociedad y en todo el mundo. Paso permitido o prohibido, aparato encendido o en stand-by (reposo), polo positivo o negativo, aceptar o cancelar. Cuando un código simbólico está tan asumido por todos tendemos a legitimarlo con interpretaciones que se remiten a argumentos esencialistas.

A menudo se cae, pues, en la tentación de utilizar explicaciones supuestamente genéticas o neurológicas basadas en especulaciones para explicar por qué, como especie, consideramos el verde como positivo y el rojo como peligro o prohibición. Pero, como veremos, la expansión en el uso de esta dualidad tiene una explicación cultural y es el resultado de un determinado itinerario histórico, por otra parte, relativamente reciente.

El semáforo

El referente principal y paradigmático de un sistema de codificación por colores que da paso con el verde y le impide con el rojo es, evidentemente, el semáforo. Del semáforo, que regula la circulación de vehículos y peatones en las ciudades, esta dualidad se expande hacia otros artefactos y sistemas simbólicos. El primer semáforo conocido se instaló en Londres en 1868, concebido por el ingeniero ferroviario JP Knight, en el que el que de día eran rótulos (stop / caution) de noche eran lámparas de gas de color rojo y verde. Berlín tuvo también un semáforo, ya con luz eléctrica pero accionado manualmente, en 1882.

Pero la implantación de los semáforos como reguladores del tránsito se dio durante las primeras dos décadas del siglo XX en ciudades norteamericanas como Salt Lake City (1912), Cleveland (1914), Detroit (1920) o Nueva York (1920). Estos primeros semáforos combinaban en algunos casos los letreros escritos con las luces de color verde y rojo, siguiendo los ejemplos europeos y lo que ya era un código establecido en la circulación ferroviaria. La primera patente de un semáforo norteamericana es de 1910 y en la década siguiente se presentarían múltiples variantes, primero de accionamiento manual y posteriormente automatizados.

B. D. Esham (2007). Publicada originalmente en Wikimedia Commons. Obra bajo dominio público.

La navegación marítima

Pero ¿por qué habían adoptado los trenes el código de la luz verde para indicar el permiso de paso y la luz roja para indicar la prohibición? La explicación nos remite a la navegación marítima. A principios del siglo XIX se adoptó una señalización internacional según la cual los barcos tenían que llevar una placa verde a estribor (derecha) y una placa roja a babor (izquierda). De noche se utilizaban luces de los mismos colores para señalar los lados del barco. La regulación de preferencias de paso que se acordó para evitar embestidas establecía que cuando desde un barco se ve otro que se le acerca por su derecha le debe ceder el paso. El primer barco ve el lado de babor (izquierda) del otro a su derecha, con la luz roja. La luz roja, pues, le indica que debe detenerse. En cambio el otro barco ve la luz verde de estribor del primer barco, que le indica que puede seguir.

De diferenciar, pues, los lados de un barco, el código de colores se consolidó como un sistema que señalaba la posibilidad de pasar o no pasar. Ya desde el siglo XVIII el color rojo señalaba una indicación de peligro o prevención. El sistema europeo de señales de tráfico, que se empezó a definir a partir de 1908, no establecía inicialmente una codificación de colores, pero en su desarrollo y estandarización entre los años treinta y cuarenta acabaría consolidando la identificación del rojo como señal de peligro y prohibición.

Parece, pues, que el significado de esta dualidad verde-rojo es una construcción cultural fruto de un determinado itinerario histórico que podría haber sido otro. Esto no quita que hoy en día, y en el contexto de las señales, el verde significa realmente paso o acceso libre y el rojo prohibición. Tenemos esta asociación tan interiorizada que somos capaces de interpretar rápidamente. Y como sociedad la transmitimos a nuestros niños por medio de las señales mismos puestos en contexto, nuestras acciones y el comportamiento de nuestros aparatos.


______


Fuentes
  • (c) Fundació per la UOC. Alba Ferrer, David Gómez, Jordi Alberich 2010. Creative Commons Reconeixement Compartir Igual 3.0-es.
Referencias bibliográficas:

14 de julio de 2015

Los colores del Renacimiento y la Edad Media

La Fiesta del Renacimiento de Tortosa

La Fiesta del Renacimiento de Tortosa (Catalunya, España) es un viaje hacia atrás, a través del tiempo, seductor y mágico que nos transporta hacia un pasado de esplendor, cuando Tortosa era una de las principales ciudades de la Corona de Aragón. Aprovechando que en el mes de Julio se celebra esta reconocida fiesta en Tortosa, he decidido crear este artículo sobre el uso de los colores en la Edad Media y el Renacimiento.

Cartel de la XX Fiesta del Renacimiento de Tortosa en su edición del año 2015
Cartel de la XX Fiesta del Renacimiento de Tortosa en su edición del año 2015

Colores y contexto

Durante la época del Renacimiento siglos XIV, XV y XVI, los artistas, sobre todo en pintura, hicieron grandes avances en la representación de la perspectiva, iluminación y en el color con el uso de nuevos pigmentos. Mientras que el color se elegía a menudo simplemente con fines estéticos o técnicos, en este período también sirve como símbolo en casos concretos.

Al igual que  hoy, el simbolismo del color no tenía significados absolutos. En su libro The Secret Language of the Renaissance: Decoding the Hidden Symbolism of Italian Art, Richard Stemp señala, "No tiene mucho sentido en la definición de un simbolismo de los colores en las pinturas... los significados de cada uno varían según el contexto, el lugar y el tiempo".

A pesar de la importancia del contexto en el uso del color para su significado simbólico, algunos colores se asocian por sí mismos con mayor frecuencia, a un significado simbólico durante la época del Renacimiento. A menudo, el uso del blanco, verde y rojo juntos representó las tres virtudes cardinales: la fe, la esperanza y la caridad. El uso de amarillo a veces indicaba emociones coléricas, mientras que el negro simbolizaba la melancolía. El blanco representaba la paz o tranquilidad. El color rojo se considera a menudo como un color alegre y optimista.

Felipe el bueno de Borgoña (de negro) y su corte
"Van der weyden miniature" by Rogier van der Weyden (1399/1400–1464) - www.wga.hu.
Licensed under Public Domain via Wikimedia Commons -
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Van_der_weyden_miniature.jpg#/media/File:Van_der_weyden_miniature.jpg

El periodo histórico

La Edad Media

La Edad Media, Medievo o Medioevo es el período histórico de la civilización occidental comprendido entre el siglo V y el XV. Sus inicios se sitúan convencionalmente en el año 476 con la caída del Imperio romano de Occidente y su fin en 1492 con el descubrimiento de América,1 o en 1453 con la caída del Imperio bizantino, fecha que tiene la singularidad de coincidir con la invención de la imprenta (Biblia de Gutenberg) y con el fin de la guerra de los Cien Años.

El Renacimiento

Renacimiento es el nombre dado a un amplio movimiento cultural que se produjo en Europa Occidental durante los siglos XV y XVI. Fue un período de transición entre la Edad Media y el mundo moderno. Sus principales exponentes se hallan en el campo de las artes, aunque también se produjo una renovación en las ciencias, tanto naturales como humanas. La ciudad de Florencia, en Italia, fue el lugar de nacimiento y desarrollo de este movimiento.


El precio del color

En algunos casos el uso de un determinado color tenía un significado basado en el valor y la dificultad para conseguir el color. Por ejemplo, la pintura azul a partir del polvo de la piedra preciosa del lapislázuli era extremadamente difícil de obtener y producir. Los colores caros dotaron de un sentido de importancia o respeto a ciertos elementos o figuras en el arte del Renacimiento, a menudo de tipo religioso.

Los colores tenían también un significado específico en la vestimenta del Renacimiento. La ropa llamativa tintada con colores y materiales raros y caros eran un signo de riqueza y prestigio. Del mismo modo, los sirvientes a menudo llevaban los uniformes tintados con los colores de la familia de su amo. Este uso del color en la ropa, signo de lealtad, estaba generalmente exenta de las leyes suntuarias dictadas por varios monarcas ingleses. Leyes que restringían los colores y los materiales de la ropa según la clase social a la que se pertenecía.

Simbolismo de los colores en la vestimenta

El simbolismo del color es casi siempre ambivalente, de modo que puede ser utilizado para dar un significado o su contrario. El color rojo, que vestían el papa y los cardenales, también puede ser el color del diablo. El color verde se relacionaba con lo que era inestable, maléfico y venenoso. En la alta Edad Media a menudo el demonio y los monstruos se representaban de color verde. Pero el verde también se podía utilizar para simbolizar la fe cristiana. El verde como símbolo o representación de la naturaleza no forma parte de la mentalidad medieval, ni siquiera de la renacentista. Esta vinculación no aparecerá en Europa hasta la época romántica.


Rojos

Renacimiento

  • Alto estatus social, la realeza, caballeros, hombres de justicia.
  • Llevado por jueces y personas similares (Escocia, el Santo Imperio Romano, la Corte de Causas Comunes de Inglaterra, de vez en cuando por sus compañeros en Inglés Parlamento); magistrados reales, canciller del rey (Francia); puestos de gobierno (Venecia y Florencia).
  • Hombre cosmopolita con acceso a los centros de comercio internacional.
  • Poder y prestigio.
  • En la Iglesia, el rojo era un símbolo de autoridad, simbolizaba la sangre de Cristo, el martirio, la crucifixión, la caridad cristiana. También, podría simbolizar lo satánico y el color del fuego del infierno.
  • En las universidades de Padua y Bolonia, rojo era un símbolo de la medicina.

Medieval

  • Un signo de poder de otro mundo en leyendas y cuentos populares europeos. Además, la protección: hilo rojo para alejar las brujas, collares de coral rojo para protegerse contra la enfermedad.
  • A veces el color de la túnica de la Virgen María.
  • El color de los reyes, identificado con virtudes regias de valor y el éxito en la guerra. También, fuego.
  • Un hombre rico, un amante.

El libro del corazón perdidamente enamorado, escrito en 1457, Le livre du Coeur d'amour épris
* El libro del corazón perdidamente enamorado, escrito en 1457,
Le livre du Coeur d'amour épris
(Biblioteca Digital Mundial)

Amarillos

Renacimiento 

  • En casi todas las ciudades italianas, una prostituta estaba obligada a vestir de amarillo.
  • En Venecia, Judíos fueron obligados a coser un círculo amarillo en la ropa.

Medieval 

  • En finales de la Edad Media, era un color armónico que expresaba el equilibrio entre el rojo de la justicia y el blanco de la compasión.
  • Sobre el año 1.300 en Venecia las prostitutas eran conocidas por su vestido amarillo. 

 Verdes

 Renacimiento

  • Juventud, sobre todo en mayo.
  • En la esfera secular, simbolizaba la castidad.
  • El amor y la alegría.

Azules

Renacimiento

  • Azul claro representaba una joven casadera.
  • En Inglaterra, el azul era el color tradicional de la servidumbre. Los siervos o miembros de una empresa de la ciudad usaban ropa de color azul o gris.
  • El Índigo o azul profundo significaba la castidad en las esferas religiosas.
  • El turquesa o verde azulado era un signo seguro de celos.

Medieval

  • En la Baja Edad Media, azul sustituye el color púrpura real en el manto de la túnica de la Virgen María (especialmente en Francia).
  • Un amante llevaba el azul para simbolizar la fidelidad.
  • Sobre el año 1.300, los campesinos vestían de azul debido a que los tintes de color hierba pastel eran bastante asequibles.
  • En la Alta Edad Media, azul se asoció con la oscuridad, con el mal. La idea del color como algo relacionado con la luz no se empieza a difundir hasta el final de la Edad Media tras una importante polémica teológica entre prelados.

Misal de Ratisbona, atribuido a la escuela del ilustre pintor renacentista alemán Bertoldo Furtmeyr (en actividad entre 1460 y 1501)
** Misal de Ratisbona, atribuido a la escuela del ilustre pintor renacentista alemán
Bertoldo Furtmeyr, en actividad entre 1460 y 1501. (Biblioteca Digital Mundial)


Morados

Renacimiento y Edad Media

  • Durante el Renacimiento, la familia Medici en Florencia, Italia vestía de púrpura.
  • Desde la antigüedad, este fue el color de los reyes y emperadores, pero sobre se vuelve del todo inexistente durante el Renacimiento y la era medieval debido a la casi extinción del molusco marino, el Murex brandaris usado para hacer púrpura imperial que desapareció en 1453. 

Marrones

Renacimiento

  • Vestido modesto y religiosa.
  • Beige era el color de la pobreza.
  • En Inglaterra, marrones apagados fueron usados ​​por las clases más bajas. 

Grises

Renacimiento

Vestido modesto y religiosa.
  • El color de la pobreza.
  • Las esclavas femeninas hacia 1400 en Florencia se vieron limitadas a usar prendas de lana sin tintar.
  • En Inglaterra, los sirvientes o miembros de una empresa debían usar azules o grises. Las claes sociales más bajas vestían de color gris.

Medieval

  • El color de la ropa de los campesinos (siglo VIII, por orden de Carlomagno).

Negros

Renacimiento

  • El color de la ropa para la nobleza y los ricos, lo que representa el refinamiento y distinción.
  • Llevado por Felipe el Bueno, duque de Borgoña después de 1419 como un símbolo para demostrar a los franceses que no se olvidó de la muerte de su padre. (Ver imagen).
  • Llevado por los ministros del rey como un signo de que su Ser está sometido a la voluntad del rey.
  • También simboliza la derrota, la humillación y la humildad.
  • Hacia 1.400, el negro comenzó a sugerir la elegancia, la sofisticación, la gran dignidad y el estado. Sin embargo, también simbolizaba lo triste, la melancólica, y fue un color humilde usado por los dolientes y los monjes. Empezó a ser un color caro de producir, indicando distinción social y por lo tanto no usado por las clases bajas.
  • También hacia 1.400, los comerciantes vestían habitualmente de negro.
  • En Venecia, se atribuyó el significado de piedad, virtud y poder. Un senador veneciano vestía de color negro.
  • En Génova, Italia, la aristocracia vestía de negro.
  • En Inglaterra, las mujeres de clase baja usaban principalmente negro.

Medieval

  • Negro usado por un anhelo amante de la melancolía con amor.
  • Según el Papa Inocencio III en el 1.200, el negro es el color de la penitencia y del duelo, y se utilizaba para el Adviento y la Cuaresma.
  • El color de luto en Bretaña. 

Blancos

Renacimiento

  • El blanco simboliza la pureza en las mujeres y la castidad en los hombres.
  • En las universidades de Padua y Bolonia, el blanco era un símbolo de las humanidades.

Medieval

  • Los amantes vestían de blanco para simbolizar la pureza.
  • Según el Papa Inocencio III, en el 1200, el blanco era el color de la inocencia y la pureza, y se utilizó en las fiestas en honor a la Virgen.
  • En Francia, el blanco era el color del luto.


Conclusión

Los significados simbólicos de color durante el largo período de tiempo que abarca desde la época Medieval hasta el Renacimiento diferían en el tiempo, y dependían de la cultura local y el área geográfica concreta. Como John Gage señala en su libro Color and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction, los simbolismos asociados con los colores son inestables, por lo que es difícil asociar color/significado y preferencias en las distintas culturas.


 ______

Fuentes

3 de julio de 2015

Colores malditos y rehabilitados

Connotaciones simbólicas del color

En esta aventura incierta y variable de las connotaciones simbólicas del color a menudo un color ha caído en desgracia durante un tiempo y después ha sido rehabilitado. Por alguna razón adquiere connotaciones positivas y se expanden por la sociedad. Esto no quiere decir que las connotaciones negativas desaparezcan del todo, ya que pueden quedar aparcadas esperando retornar al ataque. En el campo de la cultura cualquier cosa puede revivir.

Comparación del color verde entre San Agustín y el diable, Agua mineral Perrie
a) San Agustín y el diablo (1471-1475). Óleo sobre madera. © Michael Pacher (1430 / 35-1498). Actualmente en la Alte Pinakothek de Múnich. Obra bajo dominio público. Publicada en Wikimedia Commons.
b) Fotografía de una botella de agua mineral Perrier con el color verde que caracteriza la identidad de la marca. © Rodrigo Paredes (2007). Creative Commons Reconocimiento 2.0. Publicada originalmente en Flickr

El dorado

Un color que ha caído en desuso y ha sido largamente apartado de la paleta del buen gusto ha sido el dorado. Michael Pastoureau lo atribuye a una herencia del odio de los moralistas protestantes a la ostentación de la riqueza. Esta animadversión al lujo seguramente se habría consolidado a partir de la expansión del movimiento obrero y los principios igualitarios de la izquierda y la democracia.

Por otra parte, la posibilidad de fabricar cosas doradas sin usar oro habría llevado a una vulgarización del color que, de representar riqueza, pasaría a ser un atributo presuntuoso o directamente ridículo.

Pero a partir de los años ochenta y noventa del siglo XX en el campo del diseño se empiezan a dar algunos usos del color dorado muy apartados de las pretensiones de ostentación o de su vinculación a la riqueza. Se utiliza el dorado (y otros colores metálicos) como un color más, como un color singular, que se combina con los demás.

El amarillo

El color amarillo ha sido tradicionalmente el color maldito por excelencia en Europa, por contraste con China, donde era tradicionalmente el color imperial. Michael Pastoureau constata que, a pesar de ser un color atractivo para los niños, que lo utilizan ampliamente en sus dibujos, el efecto cultural hace que abandonen estas simpatías al crecer:
A partir de una cierta edad, todo el mundo tiene en cuenta más o menos inconscientemente la mirada de los demás y adopta los códigos y las mitologías en vigor. Así, los gustos de los adultos ya no son espontáneos, sino que están tergiversados por el juego social e impregnados por las tradiciones culturales.
M. Pastoureau; D. Simonnet (2006). Breve historia de los colores (ed. Original 2006; p. 92). Barcelona: Ediciones Paidós Ibérica.

La maldición del amarillo tiene especialmente que ver con el vestido, seguramente por la carga cultural que arrastramos desde la Edad Media, y se extiende también a la decoración. Pero no parece afectar a la pintura, el diseño gráfico o la publicidad, en la que está presente.

¿De qué color murió Molière?

La animadversión al amarillo en el vestido tiene un frente muy activo en el teatro, en el que los actores, en España, se niegan a llevar ninguna prenda de este color. Esta superstición se justifica con la leyenda que Molière murió en escena vestido de ese color.

En Italia, sin embargo, se explica que el color del vestido era violeta y es este el color que trae mala suerte a los actores. Curiosamente en Francia, país de Molière, los actores se niegan a vestirse de verde para que se dice que era este color lo que vestía el dramaturgo. ¿De qué color murió Molière?

«Moliere2» de Charles-Antoine Coypel
«Moliere2» de Charles-Antoine Coypel - scanned myself. Disponible bajo la licencia Dominio público vía Wikimedia Commons - https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Moliere2.jpg#/media/File:Moliere2.jpg

El amarillo en proceso de rehabilitación

En todo caso el amarillo se podría estar beneficiando de un proceso de rehabilitación. Da luz a las combinaciones de colores, se asocia a los lugares tropicales, a la alegría, el optimismo y el dinamismo. No es nada raro en las carreras automovilísticas y tiene un papel importante en el Tour de Francia. Es el color nacional en Brasil y, de la mano de los éxitos de su selección de fútbol, se ha ido introduciendo en el mundo del deporte.

La rehabilitación del amarillo, sin embargo, comenzó a finales del siglo XIX en el mundo del arte a partir de los impresionistas y los postimpresionistas, cuando la paleta de los pintores cambió completamente. También en la configuración del diseño como disciplina en las primeras décadas del siglo XX el amarillo gana prestigio, al ser considerado uno de los tres colores primarios junto con el rojo y el azul.

El verde

Pero un caso claro de rehabilitación cultural de un color es el del verde. Hoy es un color que difícilmente tiene connotaciones negativas, mientras que en el pasado fue un color como mínimo ambivalente, cuando no claramente maléfico.

En la alta edad media era un color que se asociaba al demonio. Los pigmentos para hacer el verde fueron durante mucho tiempo inestables y esta inestabilidad del material hubiera podido traspasar a su simbolismo. En la tradición occidental el verde tomó un significado ambivalente en relación con el destino, color de la fortuna y del infortunio.

A partir del siglo XVI a los casinos de Venecia las cartas se lanzan sobre un manto verde. Desde entonces el verde se asocia al juego y más tarde también al dinero. El billete verde apareció entre los siglos XVIII y XIX.

Pero la verdadera rehabilitación del verde se produce en el siglo XIX. Los movimientos antiabsolutistas y de construcción nacional, como el italiano, el asociarán a la idea de libertad. El romanticismo vinculará por primera vez el verde a la idea de naturaleza, y el sistema de señalización de barcos comenzará a significar el verde como permisividad en oposición con la prohibición que comunica el rojo.

El siglo XX consolidará la rehabilitación del verde vinculado a la naturaleza, el ecologismo, la vida, la frescura, la higiene y la salud.

El color verde vinculado al ecologismo
El color verde vinculado al ecologismo

El rojo


También el rojo sufrió una caída en desgracia que duró varios siglos. Al menos desde el siglo XIV, cuando dejó de ser el color de la realeza y se convirtió en el color diabólico de la inmoralidad hasta el final del XVIII, cuando fue adoptado por los revolucionarios y la izquierda.

Pero no fue hasta el siglo XX, con el relajamiento de las convenciones morales y los prejuicios sociales en el vestido, que pudo ser realmente rehabilitado.



______

Fuentes

  • (c) Fundació per la UOC. Alba Ferrer, David Gómez, Jordi Alberich 2010. Creative Commons Reconeixement Compartir Igual 3.0-es.

Referèncias bibliogràficas
  • M. Pastoureau (2009). Diccionario de los colores (ed. original 2007). Barcelona: Paidós Ibérica
  • R. I. Moore (1989). La formación de una sociedad represora. Poder y disidencia en la Europa Occidental, 950-1250. Barcelona: Crítica.
  • Gage, J, (1997) Color y cultura. La práctica y el significado del color de la Antigüedad a la abstracción (ed. original 1993; pàg. 82). Madrid: Siruela.
  • Moore, R. I. (1989). La formación de una sociedad represora. Poder y disidencia en la Europa Occidental, 950-1250. Barcelona: Crítica.
  • Heller, E. (2009). Psicología del color. Cómo actúan los colores sobre los sentimientos y la razón. Barcelona: Gustavo Gili.

8 de mayo de 2015

La aplicación "Test de los Colores"

La idea

Desde octubre de 2014 que empecé a crear una nueva versión de la aplicación del test de los colores que existe en este blog. Durante todo este tiempo he estado trabajando en su desarrollo y la idea ha ido evolucionando con el tiempo.

Primera versión del test de los colores, ¡Qué horror! ¡Son círculos no cuadrados!
Primera versión del test de los colores, ¡Qué horror! ¡Son círculos no cuadrados!


Puesto que esta es mi primera aplicación hecha desde cero (sí, tengo otra, la App Sobre Colores que muestra los contenidos del blog, de Pinterest y Facebook, pero en realidad no hace nada, sólo mostrar contenidos), tenía muchas dudas sobre su implementación que se han ido despejando a base de ensayo y error.

La primera versión de la pantalla principal de la aplicación del Test de los Colores. Que verde que estaba aquí...
La primera versión de la pantalla principal de la aplicación del Test de los Colores. Que verde que estaba aquí...


La primera intención fue permitir hacer el test sin necesidad de usar el plugin de flash. Después pensé en la posibilidad de ampliar sus funcionalidades. Y por último en convertirla en una aplicación para dispositivos móviles.

El test de 8 colores
El test de 8 colores, la aplicación en línea.


Quería que se pudieran guardar los test realizados para su consulta posterior. Y al hacer esto, poder ver las estadísticas de su uso. Aunque siempre he tenido en mente la privacidad del usuario, no he querido implementar ningún uso de los datos para otros fines que no sean la información útil para el usuario. Es decir, que no se envían datos al servidor, todo se desarrolla de forma privada en el dispositivo del usuario. Se puede usar sin conexión a Internet y NUNCA se envían datos de uso ni estadísticas.

Pantalla del historial de la aplicación Test de los colores
Pantalla del historial de la aplicación Test de los colores


Lo que empezó siendo una idea, es ya casi una realidad. En Facebook, ya he publicado varias imágenes mostrando la evolución del desarrollo y el diseño, e indicando que está casi a punto.

Me he vuelto loco

Pero el 14 de abril de 2015 enloquecí. Con la aplicación del Test de los Colores lista para publicar, después de meses de desarrollo e incontables horas trabajando hasta la madrugada, mientras me la miraba, algo me decía que no cumplía con mis expectativas. Algo fallaba.

Una de las cosas que no me gustaban eran sus capacidades. En un principio la idea era permitir hacer el test de los colores del blog, pero con más opciones, como poder guardar los resultados y consultar estadísticas, o ampliar las interpretaciones añadiendo combinaciones de colores e interpretaciones globales.

El test, según las estadísticas, ya ha sido realizado ¡por más de 400.000 personas! Aunque tendría que restar las "500 veces" que lo he hecho yo mismo :)

Ideas y más ideas

Después se me fueron ocurriendo ideas mientras programaba. por ejemplo, incluir el simbolismo de los colores usados en el test, añadir los rituales cromáticos, es decir exposición al color de forma controlada. En este apartado pensé que sería estupendo que la aplicación "leyera" los colores elegidos y seleccionara el color ideal para hacer el ritual de color de forma automática, según las preferencias y necesidades del usuario.

Pantalla para realizar rituales cromáticos de la aplicación Test de los colores
Pantalla para realizar rituales cromáticos de la aplicación Test de los colores

Aunque pensándolo con más calma, también agregué la posibilidad de poder elegir el color de forma independiente. El ritual de color consiste en la utilización del dispositivo para realizar un "baño de color para las emociones" o exposición cromática, en una palabra, cromoterapia.

Pero una voz interior me decía que faltaba algo más. Así que añadí la sección armonías, que permite escoger un color y saberlo casi todo sobre él, en cuanto a variaciones cromáticas y códigos de color.

video
Pantalla armonías de la aplicación Test de los Colores


Aún así, no me quedé satisfecho. Lo que no me gustaba realmente era el diseño. Después de varios meses trabajando, y de cambiar el aspecto en pequeños detalles seguía sin gustarme lo suficiente. Así que ni corto, ni perezoso, creé una nueva carpeta, y a ¡empezar desde cero! O_o

Aspecto de la pantalla principal de la app Test de los Colores en diciembre de 2014
Aspecto de la pantalla principal de la app Test de los Colores en diciembre de 2014

Volver a empezar

El primer objetivo fue modernizar la interfaz, más acorde a las tendencias actuales. Pero aún tengo dudas sobre la gamma cromática a usar, la disposición de la información, me gustan varias opciones y ¡soy muy indeciso!

Pantalla principal de la app Test de los colores, en enero de 2014, un poco antes de volverme loco.
Pantalla principal de la app Test de los colores, en enero de 2014, un poco antes de volverme loco.


Después el acceso a las secciones. Mi costumbre en programación son las aplicaciones web, y el uso del navegador para ir adelante y atrás. pero en una aplicación esto carece de sentido. Así que decidí eliminar el uso del historial del navegador. Ahora se puede acceder a cualquier sección desde la pantalla donde se esté desde un menú lateral, excepto desde la pantalla del test, que es la sección estrella de la aplicación, y se necesita su uso exclusivo sin distracciones.

Otra cosa que me pareció interesante incluir, puesto que es muy divertida, es citas sobre color. Las citas de autores conocidos son muy interesantes e instructivas. Estas aparecen de forma aleatoria cada vez que se actualiza la pantalla principal.

Pantalla inicial tal como se ve en el simulador de la aplicación del Test de los Colores
Pantalla inicial tal como se ve en el simulador de la aplicación del Test de los Colores


Además quería dotar a la aplicación de inteligencia artificial así que añadí el código correspondiente para que la aplicación sepa todo sobre el comportamiento del usuario y actúe en consecuencia para facilitar su uso. Por ejemplo, los botones aparecen o no en la pantalla principal según el uso que se ha ido haciendo.

Y aún tengo más ideas para añadir...

Hablo Español - Parlo Català - Speak English

Además, se de la importancia de los idiomas en las aplicaciones, esto era un tema pendiente. Y esto si que es una locura total por el trabajo que comporta.

¡He añadido la opción de múltiples idiomas! De momento, sólo estará disponible en español y en catalán (yo soy catalán), pero más adelante también lo estará en inglés. hay mucho trabajo de traducción, por no mencionar el código...

De momento en dos idiomas, y en un futuro también en inglés.
De momento en dos idiomas, y en un futuro también en inglés.


Muy pronto en Google Play


Ya he dicho en varias ocasiones que falta poco para que la aplicación esté en Google Play, pero ahora mismo, no puedo saber si falta mucho o poco, pero mientras se me sigan ocurriendo nuevas ideas seguiré trabajando incansablemente hasta conseguir desarrollar la aplicación que existe en mi imaginación.

Y algún día llegará el momento de publicarla, llegará seguro y con la satisfacción del trabajo realizado. Este es mi camino y mi meta actual.

"Caminante, son tus huellas
el camino y nada más;
Caminante, no hay camino,
se hace camino al andar.
Al andar se hace el camino,
y al volver la vista atrás
se ve la senda que nunca
se ha de volver a pisar.
Caminante no hay camino
sino estelas en la mar."

Antonio Machado

Estado actual

En el momento de escribir este artículo, Estas son las secciones que tengo programadas.
  • Pantalla inicial, citas cromáticas y botones de acceso rápido.
  • Instrucciones, pues eso, como hacer el test y consejos de uso.
  • Ayuda, muy importante, para saber como se usa la app.
  • El Test, claro, sin esta parte casi nada tiene sentido :)
  • Historial, aquí se pueden ver los test que se han guardado, los colores elegidos y su interpretación.
  • Estadísticas, podemos ver qué colores son los más elegidos por orden de preferencia, las veces que se han escogido y el porcentaje del total en cada posición.
  • Rituales, podemos escoger un color para realizar un ritual, o bien que el programa nos diga cual es el color recomendado basado en los test guardados.
  • Armonías, escoges un color mediante su nombre, o su código, y puedes ver sus variaciones cromáticas.
  • Simbolismo, lo que significan los colores.
  • Sugerencias, los usuarios pueden enviar errores que hayan detectado o cualquier tipo de sugerencia sobre la aplicación.
  • Advertencia, como es lógico, se debe advertir sobre el uso correcto de la aplicación.
  • Sobre Colores, una breve explicación del porqué de la aplicación.
  • Idioma, pues eso, permite cambiar entre español y catalán, de momento.

Si se os ocurre alguna idea, no dudéis en comentar.
Gracias a todos por vuestro apoyo.

26 de marzo de 2015

Dimensiones del color

La percepción del color

El color es la sensación que se obtiene mediante el sentido de la vista a partir de la luz reflejada por las superficies de los objetos.

Isaac Newton demostró en el año 1666 la relación entre la luz y el color mediante su famoso experimento del prisma. Hizo pasar un rayo de luz blanca a través de un prisma triangular. Y lo que obtuvo fue la descomposición de la luz en un arco iris de color.


Dispersión de los colores de la luz blanca a través de un prisma.
"Dispersive Prism Illustration by Spigget" by Spigget - Treball propi. Licensed under CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Dispersive_Prism_Illustration_by_Spigget.jpg#/media/File:Dispersive_Prism_Illustration_by_Spigget.jpg

Mezclas de color

Siempre nos han dicho que existen tres colores primarios. Pero en realidad existen seis, según el sistema que se utilice, o bien luz o bien pigmentos.

Síntesis aditiva del color

En 1860, el físico Charles August Young demostró que se puede obtener luz blanca a partir de la mezcla de tres colores. Este experimento se conoce con el nombre de síntesis aditiva del color. Los tres colores que conforman la luz blanca son el rojo, el verde y el azul, conocidos por sus siglas en inglés como RGB y se les llama colores primarios aditivos o lumínicos. Son la base de la imagen en televisores, monitores de ordenador, y las pantallas de cualquier dispositivo en color, como los teléfonos móviles o tabletas.

Síntesis sustractiva del color

Las superficies de los objetos tienen la propiedad de absorber parte de la luz que incide sobre ellos, reflejando el resto. Este resto es el que lleva a nuestros ojos mostrando un color determinado. Por ejemplo, cuando miramos un tomate lo vemos rojo precisamente porque es ese color el que es reflejado por el tomate cuando le llega la luz blanca y absorbe los restantes.

Entonces, cuando se trabaja con pigmentos como pinturas, tintas, ceras, etc., cuantos más colores se mezclen más luz se absorbe hasta que se llega, prácticamente, al color negro. Este fenómeno se llama síntesis sustractiva. Los tres colores mediante los cuales se consigue el color negro (o muy similar, dado que la mezcla de pigmentos no consigue absorber toda la luz) son el azul cian, el magenta y el amarillo, conocidos por sus siglas en inglés CMY. A estos colores se les conoce como colores primarios sustractivos de pigmentarios. Este sistema es básicamente el que se utiliza para las impresiones en color, sumando un cuarto color, el negro, para conseguir impresiones de más calidad. Las impresoras domésticas utilizan el sistema CMYK: cian, magenta, yellow (amarillos) y black (negro).

Los círculos cromáticos

La representación de los colores ordenados de forma sistemática se la conoce como el círculo cromático. Pero dependiendo de si utilizamos un sistema u otro obtenemos diferentes mezclas de colores. Los tres colores primarios pueden ser o bien los pigmentarios CMY o los lumínicos RGB, que se colocan en el círculo de forma equidistante.

Círculo cromático aditivo (lumínico)
Círculo cromático aditivo (lumínico)
La mezcla de estos colores permite obtener los colores llamados secundarios, y se colocan en medio de la pareja de colores primarios correspondientes. Estos son los seis colores básicos. De su mezclas en partes iguales se consiguen los restantes colores del circulo cromático.

Círculo cromático sustractivo (pigmentario)
Círculo cromático sustractivo (pigmentario)
La mezcla de estos colores permite obtener los colores llamados secundarios, y se colocan en medio de la pareja de colores primarios correspondientes. Estos son los seis colores básicos. De su mezclas en partes iguales se consiguen los restantes colores del circulo cromático.


Colores complementarios

Se llaman colores complementarios a los que están situados de forma diametralmente opuesta entre sí en el círculo cromático. Estos dos colores mezclados dan el negro o el blanco según el sistema utilizado. Por lo tanto son los más diferentes entre sí y se contrastan y potencian mutuamente.

Colores complementarios: Rojo - Verde, Amarillo - Azul.
Colores complementarios: Rojo - Verde, Amarillo - Azul.

Las cualidades del color

Existen tres cualidades en los colores, que son:
  • Tono (cromatismo): cuando nombramos un color como verde, azul o naranja hacemos referencia a su tono.
  • Valor (luminosidad): Cuando en un mismo tono el color tiene diferentes grados de luminosidad, por ejemplo verde hierba o verde menta.
  • Saturación (intensidad): Depende de la intensidad del color de un mismo tono.
Si se modifica el valor o la saturación de un tono se obtienen una infinidad de matices.