22 de diciembre de 2014

El color y su magia

Una buena introducción la teoría del color y su psicología.


El color y su magia


Resumen de los contenidos:
  • Introducción
  • Definición del color
  • Porqué percibimos el color
  • Colores pigmento y luz
  • Círculo cromático, armonías y contrastes
  • Psicología del color
  • Color a color.


1 de diciembre de 2014

Vila Joiosa, mirando al Mediterráneo

La ciudad alegre

Villajoyosa en español, La Vila Joiosa en català (llamado valencià en Valencia) significa “la ciudad alegre”, y es conocida por todos como "La Vila". Vila Joiosa se encuentra 32 km al noreste de la ciudad de Alicante, España. Es la capital de la comarca de la Marina Baja.

Casas coloridas de Vila Joiosa
Casas coloridas de Vila Joiosa (1)

Historia


El municipio de Villajoyosa tuvo sus primeros pobladores en la Edad de Bronce, y el cerro donde se asienta el casco antiguo fue un antiguo poblado ibérico. En la época romana, la zona experimentó un gran auge, siendo la ciudad romana de Alone o "Alonis". No se sabe ciertamente donde estaba situada Alonis pero se piensa que su enclave era el centro de la actual ciudad (Plaza de la Generalitat, Calle Colón, casco antiguo). Se ha encontrado en el centro de la vila unos restos de unas termas y un asentamiento bélico, cosa que también lleva a pensar que Alonis se encontraba rodeando el cauce del río Amadorio.


Vila Joiosa
Vila Joiosa (2)

En la Edad Media, el lugar se encontraba despoblado, aunque con alguna alquería dispersa por su término municipal como la del Torres citada en el Llibre dels Fets de Jaime I. Su fundación como ciudad cristiana, con el nombre de La Vila Joiosa se produjo en el año 1300 por Bernardo de Sarriá, el almirante de Jaime II de Aragón, con una finalidad estratégica de controlar el litoral de los ataques marítimos musulmanes. En 1321, el lugar pasó al infante Pedro, Duque de Ribagorza; distintas familias nobiliarias se sucedieron en la posesión de la ciudad, que en 1443 obtuvo el codiciado privilegio de pasar a ser villa real.


"La vila joiosa" by Espencat - Own work. Licensed under Public domain via Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:La_vila_joiosa.jpg#mediaviewer/File:La_vila_joiosa.jpg
"La vila joiosa" by Espencat - Own work. Licensed under Public domain via Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:La_vila_joiosa.jpg#mediaviewer/File:La_vila_joiosa.jpg

Durante el siglo XVI, Villajoyosa tuvo un papel importante en la defensa de la costa alicantina frente a los numerosos y considerables ataques piratas berberiscos. Por esta razón, el rey Felipe II ordenó proyectar y llevar a cabo unas nuevas murallas, acabadas a mediados de siglo, que, ocultando las anteriores, son las que se encuentran hoy en día en pie. Como parte del mismo sistema defensivo se erigieron torres vigía costeras y numerosas torres de huerta, adosadas a masías rurales. Las obras de la iglesia-fortaleza de la Asunción, de estilo gótico levantino, se finalizaron por estas mismas fechas. El fin de los ataques corsarios, a finales del siglo XVII, permitió un relajamiento defensivo y un crecimiento urbano fuera de las murallas.

En 1911, Alfonso XIII le concedió a Villajoyosa el título de ciudad.


El paseo marítimo y sus casas coloridas


Cuentan que los pescadores empezaron a pintar sus casas con distintos y llamativos colores para que fueran visibles y reconocibles desde el mar. Después se supone que por imitación los demás vecinos de las diferentes calles del interior del casco antiguo también siguieron pintando sus casas con vivos colores, consiguiendo así un lugar pintoresco, alegre y turístico.

Vila Joiosa (3)

Las casas colgadas

También existen las casas colgadas, algunas de las cuales aprovecharon los muros reforzados en época de Felipe II, a mediados del siglo XVI, que protegían de los piratas una ciudad bien encaramada sobre un cerro.


Diego Delso [CC-BY-SA-4.0 (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0)], via Wikimedia Commons
Diego Delso [CC-BY-SA-4.0 (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0)], via Wikimedia Commons

Mapa de localización



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Fuentes

14 de noviembre de 2014

¿De qué color es el universo?

Si pusiéramos toda la luz que emite el universo en una caja, ¿de qué color sería?

Galaxia NGC 1291. Fuente NASA.


Los científicos han descubierto de qué color es el universo


La mayoría de las estrellas en el universo se formaron hace unos 5.000 millones años. En el pasado, estas estrellas habrían aparecido más brillantes y azuladas. Pero con la edad las estrellas cambian de color azul a amarillo progresivamente y al final se ven rojizas. Debido al envejecimiento de esas estrellas el color del universo ha cambiado gradualmente con el tiempo a partir de un tono azulado a un tono rojizo.

Con la media de todos los colores que seríamos capaces de percibir con el ojo humano la luz que observaríamos se vería color marfil claro, al que han llamado "cosmic latte", como el que vemos en la siguiente paleta de colores creada a partir del tono "universal" (el señalado con una flecha roja):

Paleta de colores creada a partir del color global del universo
Paleta de colores creada a partir del color global del universo.


Otros títulos alternativos son los llamados "cosmic cappuccino",  "skyvory" o "Big Bang buff".

¿Cómo lo hicieron?

Para obtener una imagen de todo de esa luz, los científicos analizaron los datos de un gran estudio de luz de más de 200.000 galaxias. Luego construyeron lo que ellos llaman "Cosmic Spectrum", para representar la suma de toda la energía en el universo que se emite en diferentes longitudes de onda de la luz.


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Fuentes

24 de septiembre de 2014

El color del espacio exterior

¿Cómo el telescopio Hubble capta el color del espacio exterior?

El Hubble sólo puede tomar imágenes en blanco y negro. ¿Significa esto que sus magníficas fotografías a todo color son falsas?

Cuando un telescopio toma una imagen del espacio profundo lo hace mediante sensores que constan de píxeles en escala de grises, no en color. Esto lleva a muchos a creer que las imágenes de colores que vemos hechas desde telescopios como el Hubble no son reales.

Esto, sin embargo, no es realmente así. Tampoco es cierto que las imágenes del telescopio tengan un valor puramente estético para los astrónomos. En realidad, hay muy buenas razones para exagerar el color o incluso colorear objetos cósmicos con matices que serían invisibles a simple vista, y por supuesto, algunas imágenes se colorean con sus colores reales.

¿Qué es una imagen?

Una imagen es una matriz o una matriz, de píxeles cuadrados (elementos de imagen) dispuestos en columnas y filas.

En la imagen en escala de grises a (8 bits) cada elemento de imagen tiene una intensidad asignada que va de 0 a 255 Una imagen en escala de grises es lo que la gente normalmente llaman a una imagen en blanco y negro, pero el nombre hace hincapié en que dicha imagen también incluirá muchos tonos de gris.

Una imagen en escala de grises normal tiene 8 bits de color de profundidad = 256 escalas de grises. Una imagen de color verdadero tiene 24 bits de color de profundidad = 8 x 8 x 8 bits = 256 x 256 x 256 colores = ~ 16 millones de colores.

Algunas imágenes en escala de grises tienen más escalas de grises, por ejemplo, los 16 bits = 65.536 tonos de gris. En principio tres imágenes en escala de grises se pueden combinar para formar una imagen con 281.474.976.710.656 escalas de grises.

Composición de una imagen en color a partir otras tomadas con diferentes filtros
Un ejemplo de una imagen construida a partir de 7 de banda ancha filtra todo el camino
desde el ultravioleta (izquierda) hasta el infrarrojo (derecha).

¿Porqué se colorean estas imágenes y cómo lo hacen?

Las imágenes capturadas están formadas por escala de grises. Pero eso no significa que el telescopio no tenga manera de saber de qué color es en realidad. El telescopio Hubble, por ejemplo, tiene diferentes filtros, cada uno de los cuales permiten registrar la luz en determinadas longitudes de onda específicas. Un filtro de banda estrecha, por ejemplo, sólo le permitirá "ver" a través de una porción muy pequeña del espectro, mientras que un filtro de banda ancha deja pasar gran parte, por ejemplo, de las áreas rojas y verdes del espectro.

Así, el telescopio puede tomar una serie de imágenes del mismo objeto usando una gran variedad de filtros. Una imagen puede mostrar sólo la luz en la zona azul del espectro, mientras que otra muestra la de color amarillo, y así sucesivamente. Estas imágenes resultantes se pueden combinar para componer una imagen a todo color.

Imagen construida a partir de las exposiciones de banda estrecha
Ejemplo de una imagen construida a partir de las exposiciones de banda estrecha.
Desde las exposiciones de banda estrecha se sondean transiciones atómicas individuales
siendo el resultado una imagen que tiene características muy "afinadas".


Si bien es cierto que esto da lugar a algunas imágenes impresionantes, existe un propósito práctico:
  • Un tinte rojizo en una nebulosa podría indicar la presencia de azufre.
  • Un tinte azul podría indicar la presencia de oxígeno.
  • Uno verde podría indicar la presencia de hidrógeno.
Sin embargo, sin la mejora del color, los tres gases se corresponden con diferentes tonos de rojo, lo que hace que la composición de una nebulosa sea más difícil de determinar.
Algunas imágenes son tomadas puramente en los espectros invisibles para el ojo humano como la porción infrarroja y ultravioleta. Estos espectros permiten a los investigadores no sólo para ver a través de obstáculos densos, como nebulosas oscuras, sino que también permiten analizan diversos comportamientos, tales como firmas de calor. Sin embargo, debido a que estos espectros son invisibles, los investigadores asignan tonos visibles a varias longitudes de onda con el fin de ver con claridad.

Estas imágenes se llaman "color falso", pero en realidad sólo significa que estas capturas son de diferentes colores del espectro de la luz visible.

Coloreando una galaxia





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Fuentes

http://www.spacetelescope.org/projects/fits_liberator/improc/
http://hubblesite.org/gallery/behind_the_pictures/

2 de septiembre de 2014

500 millones de años de comunicación mediante el color

La comunicación biológica por medio del color

El color como medio de comunicación es muy conocido en el mundo animal, aunque no tanto en el vegetal. Este tipo de comunicación biológica por medio del color estructural ha existido por lo menos durante 500 millones de años. Se puede determinar la importancia del color en el reino animal estudiando sus sistemas perceptivos visuales para entender como pueden usar el color para comunicarse. El color se ha utilizado principalmente por los animales para la señalización, la mímica, y la elección de pareja.

También los animales marinos son capaces de modificar los colores. Con esos cambios de colores expresan emociones y estados de ánimo, que alteran su posición y su comportamiento, dependiendo de lo que quieren decir. No sólo son capaces de cambiar el color de su entorno como conjunto, sino que algunos tienen una habilidad inconcebible para cambiar el color de si mismo de forma instantánea.

¿De qué forma podrían utilizar las plantas el color y con qué finalidades?

Pollia condensata y el color estructural
"Pollia" by Juliano Costa - Own work. Licensed under CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons.

¿Qué es el color estructural?

El color es la consecuencia del reflejo de la luz en los objetos. Deriva de la absorción selectiva de determinadas longitudes de onda, normalmente por la presencia de pigmentos.
Pero existe también otro tipo de color, el color estructural, el cual se produce por la interacción de la luz con estructuras microscópicas ordenadas de cierta forma.
La radiación luminosa que incide sobre estas estructuras se ve sometida a cambios ópticos que causan un reflejo selectivo de determinadas longitudes de onda debido a los rebotes de los rayos de luz que provocan ondas constructivas y destructivas.

Así, el color estructural no es una propiedad intrínseca de los materiales sino más bien una función de la geometría de los materiales. Es decir, no se debe a los pigmentos de un material sino a su estructura.

Ejemplos de color estructural

Ejemplos donde podemos ver este tipo de color son:
  • las burbujas de jabón,
  • en las láminas de aceite en un charco,
  • en las plumas de los pavos reales,
  • el caparazón de aspecto metálico de algunos escarabajos,
  • las alas de algunas mariposas,
  • el caparazón interno de algunos moluscos como el haliotis iris.

El color estructural en las plantas

El papel de la coloración estructural en las plantas se entiende sólo parcialmente y ha sido estudiado principalmente con respecto a las flores y hojas.

En los frutos el mimetismo es probable que sea la función principal. Al imitar la apariencia de una fruta nutritiva fresca, las plantas pueden haber evolucionado para engañar a sus dispersores de semillas, sin ofrecerles ninguna recompensa nutritiva.

Esta estrategia podría evitar el coste energético de la producción de pulpa fresca. El color estructural da a la fruta un aspecto brillante e intenso que se mantiene después de que se cae de la planta, incrementando la probabilidad de atraer a un animal y para que ayude a la dispersión de sus semillas.

Alternativamente, las frutas de color estructurales podrían lograr la dispersión mediante la atracción de aves o animales que decoran nidos para atraer a una pareja.


Pointillist structural color in Pollia fruit

En el estudio titulado "Pointillist structural color in Pollia fruit (2012)" realizado por diversos investigadores  de la Universidad de Cambridge (Gran Bretaña) y del Museo Smithsonian de Historia Natural (EE UU) han encontrado un ejemplo de una planta con color estructural, que es el más intenso conocido en cualquier ser vivo. Se trata del fruto de una planta llamada Pollia condensata. Pollia es un género tropical con aproximadamente veinte especies de hierbas perennes pertenecientes a la familia Commelinaceae de las monocotiledóneas. La planta tiene tallos estoloníferos y produce una infrutescencia parecida a una mora donde cada pequeña fruta tiene un diámetro de medio centímetro y un intenso color azul metálico.

A) fruto pollia condensata. B) Infrutescencia de la pollia condensata. Ejemplar recogido en Ghana.
(Copyright © 2014 National Academy of Sciences)

El fruto de Pollia condensata contiene unas 18 semillas duras y secas en su interior y no pierde su intenso color azul ni con el tiempo ni con la muerte de la planta. Estos frutos siguen brillando después de un siglo ya que no hay una pulpa que se pueda pudrir ni unos pigmentos que se puedan ir degradando. Al no poderse extraer ningún pigmento azul se estudió la estructura tisular de este fruto. El intenso brillo se debe a una cutícula lisa y transparente. El color es debido a estructuras más profundas.

La importancia biológica de la coloración estructural de los frutos de Pollia

Como ya he comentado estos frutos se asemejan a verdaderos frutos carnosos y sin el suministro de una recompensa. Conservan su atractivo durante un largo período de tiempo, incluso en los brotes muertos o cuando se desprenden de la planta.

En los bajos niveles de luz del sotobosque, donde se encuentra la Pollia condensata, la coloración azul brillante será muy visible. Los frutos pueden atraer a las aves que recogen objetos de colores brillantes para su uso en rituales de apareamiento.

Por otra parte, debido a que los frutos secos de Pollia condensata se asemejan a las bayas azules pigmentadas, los frutos pueden lograr la dispersión a través de la mímica. En cualquier caso dado que las aves son las probables dispersoras de semillas, es lo que podría explicar la amplia distribución de Pollia condensata y del género en su conjunto.

La inteligencia evolutiva sigue distintos caminos pero...

La conclusión del estudio, nos indica que la evolución convergente tanto en plantas como animales ha producido independientemente estructuras multicapa que crean coloración estructural.

Los frutos de Pollia condensata tienen estructuras helicoidales similares a los de los escarabajos, pero con aún más intensa reflectividad. Así se demuestra que la variación en el espesor de capas múltiples en los frutos Pollia proporciona una respuesta óptica que es aparentemente única en la naturaleza.


Lytta vesicatoria, conocida popularmente con el nombre de cantárida
«Lytta-vesicatoria03» de Stefanie Hamm - Trabajo propio. Disponible bajo la licencia Public domain vía Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lytta-vesicatoria03.jpg#mediaviewer/Archivo:Lytta-vesicatoria03.jpg



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Fuentes

22 de julio de 2014

El color negro más negro del mundo

El material que refleja menos de un 0,04% de la luz

Una compañía británica, llamada Surrey NanoSystems ha producido un extraño material tan negro que absorbe el 99,96% de la radiación incidente, estableciendo un nuevo récord mundial.

Vantablack: Vertically Aligned NanoTube Arrays Black
Vantablack: Vertically Aligned NanoTube Arrays Black

Este material super negro se conoce como vantablack y se forma mediante la combinación de las primeras letras de la palabra "Vertically Aligned NanoTube Arrays".

Es tan oscuro que el ojo humano no puede entender lo que está viendo. Las formas y los contornos se pierden. Si se utilizara para hacer un vestido, la cabeza y las extremidades de la persona  parecerían flotar alrededor de un agujero en forma de vestido.

Se podría utilizar para cámaras astronómicas, telescopios, sistemas de escaneo de infrarrojos, y por sus puesto en el ámbito militar.

Como está hecho

Los científicos han desarrollado Vantablack en hojas de papel de aluminio. Mediante el uso de nanotubos de carbono, cada uno de ellos 10.000 veces más fino que un cabello humano, que están dispuestos de forma que los fotones (partículas de la luz) no puede escapar. La organización de los nanotubos en forma vertical hace que la luz sea absorbida casi por completo.





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Fuente:

16 de julio de 2014

Aberración cromática

Si nunca has oído hablar de la aberración cromática en la fotografía, podría parecer que se trata de una combinación de colores horrorosa. Veamos de que significa.

Aberración cromática
En la parte superior hay detalle en las esquinas por ser una fotografía tomada con un objetivo de alta calidad. En la parte inferior hay una fotografía similar tomada con un objetivo gran angular mostrando una evidente aberración cromática...
«Aberracion cromatica» por Stan Zurek - "Chromatic aberration" de Wikipedia en Inglés. Disponible bajo la licencia CC BY-SA 3.0 vía Wikimedia Commons.

La aberración cromática

Se trata de una denominación común de los sistemas ópticos que determinan la existencia de diversos índices de refracción que provocan alteraciones de posición, tamaño y cromatismo irisado. Esto se produce por la imposibilidad de una lente de enfocar correctamente todos los colores en un único punto convergente. Esto provoca inexactitud y carencia de nitidez en las imágenes que proporcionan los dispositivos como cámaras fotográficas, de vídeo, prismáticos, telescopios, etc. Existen tres tipos de aberraciones ópticas, que son la cromática, la geométrica y la accidental.

La irisación confusa de los contornos fue descrita por Isaac Newton en 1665 cuando perfeccionó las lentes utilizadas por Galileo en su telescopio. La aberración cromática se da en cualquier sistema óptico compuesto por varias lentes esféricas.

Las distancias focales


La distancia focal de una lente depende de su composición (que determina su índice de refracción) y de su forma (la geometría de sus superficies). Puesto que el índice de refracción de todas las sustancias ópticas varía con la longitud de onda, la distancia focal de una lente difiere para cada color.

En consecuencia, una lente no forma una sola imagen del objeto, sino una serie de imágenes (una por cada color presente en la luz incidente), cada una con su propia distancia focal. Además, como el tamaño de la imagen resultante depende de la propia distancia focal, estas imágenes también tienen tamaños diferentes entre sí. Se denomina aberración cromática longitudinal a la variación en la distancia con el índice de refracción, y aberración cromática lateral a la variación de tamaño de la imagen.

Las longitudes de onda

La luz de longitud de onda más corta (azul) es curvada más que la luz de longitud de onda más larga (roja), de manera que la luz azul forma el foco en un punto más cercano a la lente que la luz roja. El efecto puede reducirse colocando dos lentes juntas en una configuración conocida como pareja, par, o doblete acromático. Los espejos no sufren de aberración cromática, ya que la luz es simplemente reflejada sin cambiar de medio (es decir, no hay diferencia en el índice de refracción).


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Más información y fuentes:

3 de julio de 2014

El color, los chakras y sus correspondencias simbólicas

Los Chakras, los cuerpos sutiles y los Nadis

El termino de origen sanscrito chakra significa "rueda de fuego". Según el hinduismo, los chakras son centros o puntos de energía vital situados en el cuerpo sutil (que no se puede medir de forma científica) del ser humano. Están ubicados en las contrapartes físicas de los principales plexos de arterias, venas y nervios.

"Sapta Chakra, 1899" by Anonymous - The British Library.
Licensed under Public domain via Wikimedia Commons -
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sapta_Chakra,_1899.jpg#mediaviewer/File:Sapta_Chakra,_1899.jpg


Dado que los chakras son parte del cuerpo sutil, no el cuerpo físico, y como tal, son los puntos de encuentro de los canales sutiles de energía (no físicos), llamados nadis. Un cuerpo sutil es parte de una serie de componentes psico-espirituales de los seres vivos, de acuerdo con varias enseñanzas esotéricas, ocultistas y místicas. Cada cuerpo sutil corresponde a un plano sutil de la existencia, en una cadena de jerarquía del Ser que culmina en la forma física.

Los Nadis son canales en el cuerpo sutil a través del cual la fuerza vital (prana). Varios textos de las escrituras y las enseñanzas anceestrales presentan un número diferente de chakras. Hay muchos chakras en el cuerpo humano sutil según los textos tántricos, pero hay 7 chakras que son considerados como los más importantes, que tienen sus correspondencias con los cuerpos sutiles.

Color, localización y zona de influencia de los principales chakras

  1. Rojo, parte inferior del dorso de la espina dorsal
  2. Naranja, zona del bazo.
  3. Amarillo, zona del plexo solar.
  4. Verde, zona del corazón
  5. Azul, zona de la garganta, glándula tiroides.
  6. Añil, zona de la glándula pineal.
  7. Violeta, cuerpo pituitario.
Cada uno de los chakras tiene sus correspondencias, funciones, mantra, símbolo, etc.

Correspondencias

Chakra Color Funciones Elemento asociado Dios Mantra Símbolo
sajasra-ara (सहस्रार)
en la coronilla.
Loto de mil pétalos.
Blanco o violeta; puede adquirir el color del chakra dominante trascendencia, conexión con la divinidad espacio Parama Shivá om Chakra07.gif
agñá, आज्ञा
tercer ojo.
Loto con dos pétalos.
indigo o añil intuición, percepción extrasensorial luz Shambhú ksham Chakra06.gif
vishudha (विशुद्ध)
en la garganta.
Loto con dieciséis pétalos.
azul habla, autoexpresión y crecimiento éter Sada Shivá ham Chakra05.gif
an-ajata (अनाहत)
en el corazón, en los pulmones.
Loto de doce pétalos.
verde devoción, amor, compasión, sanación aire shiva iam Chakra04.gif
mani-pura (मणिपूर)
en el plexo solar.
Loto de diez pétalos.
amarillo mente, poder, control, libertad propia fuego Visnú ram Chakra03.gif
sua-adhisthana (स्वाधिष्ठान)
en el hueso sacro.
Loto de seis pétalos.
naranja emoción, energía sexual, creatividad agua Brahmá vam Chakra02.gif
muladhará (मूलाधार)
en el perineo (entre los genitales y el ano).
Loto de cuatro pétalos.
rojo instinto, supervivencia, seguridad tierra Ganesha lam Chakra01.gif






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Fuentes:

27 de junio de 2014

Uso del color en la identidad corporativa

La identidad visual de una marca.

El color, es uno de los elementos más importantes que contribuye a definir la identidad visual de una marca. En la mayoría de los manuales de identidad, hay un apartado específico que trata sobre el tema del color, nos especifica cuáles son los colores corporativos o prioritarios, los secundarios y asociados, sus combinaciones y cómo se tratan según sean las aplicaciones.

Ejemplo de los códigos de color para el verde limón del logotipo sobre colores extraídos de Color Hexa
Ejemplo de los códigos de color para el verde limón del logotipo sobre colores extraídos de Color Hexa

Los colores corporativos

Los primeros colores que se citan en un manual son los colores básicos o principales, también llamados colores corporativos. En la mayoría de los casos, serán los colores del mismo logotipo o símbolo gráfico, a veces se añadirá otro color principal como apoyo cromático. Todos los colores que conformen la paleta cromática de la marca los encontraremos detalladamente identificados, es decir, no sólo citaremos el color y lo mostraremos, sino que también especificaremos todas las equivalencias en las codificaciones de color más comunes. Cada modelo de clasificación del color se adapta según el medio que se utilice en la aplicación final, no es lo mismo utilizar un color para pantalla que otro para impresión a cuadricromía o a una tinta.

Los modelos y las muestras de color

El modelo más seguido en los manuales sería el de citar en primer lugar el color conjuntamente con su código en la colección de tintas de impresión Pantone y un pequeño recuadro de muestra del color. Acto seguido, se dan los equivalentes en la tinta Pantone para CMYK (cuadricromía cyan, magenta, yellow black), para RGB (mezcla aditiva de rojo, verde y azul para pantalla) y la codificación RGB utilizando el sistema hexadecimal (habitual en HTML y CSS). Sin embargo, también podemos encontrar otros especificados, como serían el color RAL o diferentes tipos de Pantone (coated, uncoated), entre otros.

También se dan una serie de colores llamados secundarios, éstos serían los que pueden acompañar a los colores principales y, en función de cada caso, se dan más o menos, no hay un número establecido concreto. Incluso podéis encontraros con un tercer nivel de colores que se pueden utilizar.

No obstante, otros manuales, en vez de hablaros de colores primarios y secundarios, lo que hacen es dar a una serie de paletas de color y cómo utilizarlas. De entrada, nos dan los colores de marca, con una paleta de color principal, pero entonces nos pueden detallar otras paletas más específicas adaptadas al medio, como por ejemplo una paleta de color de accesibilidad y otra para el uso de colores más saturados o menos. Así pues, podemos encontrar varias formas de especificar el color en los manuales.



Ejemplos 

Uso del color de identidad corporativa en la Universidad de Murcia PDF
Uso del color de identidad corporativa en la Universidad de Murcia PDF


Uso del color de identidad corporativa en la Eurorregión Pirineos Mediterráneo PDF
Uso del color de identidad corporativa en la Eurorregión Pirineos Mediterráneo PDF


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Fuentes:
  • Identidad Gráfica, UOC, Alba Herrero Franquesa, David Gómez Fontanills, PID_00169042: Licencia Creative Commons, versión 3.0, modalidad BY-SA (attribution - share alike)
  • Manuales de identidad de la Universidad de Murcia y de la Eurorregión Pirineos Mediterráneo

19 de junio de 2014

Gruta Azul, isla de Capri, Italia

Grotta Azurra

La gruta azul, situada en la isla de Capri, cerca de la costa sur de Italia, es una maravilla natural conocida por el tono azul brillante y místico de las paredes y del agua en su interior.

La Gruta Azul (Grotta Azzurra) es una notable cueva marina de la costa de la Isla de Capri, en Italia.
La Gruta Azul (Grotta Azzurra) es una notable cueva marina de la costa de la Isla de Capri, en Italia.


La gruta tiene alrededor de 50 metros de largo y 30 metros de ancho; su entrada es una abertura cuadrada de dos metros en una pared de piedra.

El interior cavernoso, conocido como duomo (catedral), se eleva de siete a catorce metros. La profundidad del agua es de trece metros. En el interior de la gruta, el mar parece estar iluminado por debajo del agua. Se trata de un magnífico color azul, de ahí su nombre. Esto se debe a otra apertura en la gruta, completamente sumergida y situada en la parte inferior de piedra caliza. Permite la entrada de la luz del sol iluminando el agua desde abajo. Los pasajes subterráneos que conducen a la gruta están parcialmente cerrados, aunque se cree que una vez estuvieron conectados a las catacumbas de las tumbas romanas.

Blue Grotto, Capri Island, Italy
Impresión fotocroma de la Gruta Azul (Grotta Azurra) es parte de
"Vistas de la arquitectura y otros lugares de Italia" del catálogo de
la Detroit Publishing Company (1905).

El santuario para las ninfas

La gruta se asocia a la historia y mitología romana, ya que se cree que los antiguos romanos la consideraban un nymphaeum, es decir, un santuario para las ninfas del agua. El pasaje subterráneo que se encuentra en la gruta también sugiere un vínculo con la villa imperial del emperador Tiberio. Aunque se desconoce la fecha precisa, hay un consenso sobre la teoría de que el poeta polaco August Kopisch (1799–1853) y el artista suizo Ernst Fries (1801–1833) descubrieron la gruta en 1826.

Naiad1.jpg
"Naiad1" by John William Waterhouse - Unknown. Licensed under Public domain via Wikimedia Commons.

Mapa de la Gruta Azul




Vídeo de la Gruta Azul




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Fuentes

18 de junio de 2014

Scribble: un bolígrafo, cualquier color

¡Qué idea tan fantástica! Mediante este bolígrafo digital se puede capturar de forma rápida y sencilla cualquier color que tengas a tu alcance y usarlo de forma inmediata, tanto en el papel como en un dispositivo móvil.

Scribble, un bolígrafo, cien mil colores
Scribble, un bolígrafo, cien mil colores


Scribble es tecnología de punta, y está llamado a convertirse en un gadget de uso habitual en los hogares. O al menos eso es lo que pretenden gracias a la campaña que recientemente iniciada en Kickstarter. El primer bolígrafo del mundo que puede captar el color para usarlo de forma inmediata. Este bolígrafo innovador puede contener más de 100 mil colores únicos en su memoria interna y puede reproducir más de 16 millones de colores únicos.

Para los daltónicos o que tienen acromatopsia, para los niños, los decoradores de interiores, los propietarios de viviendas, maestros, artistas, fotógrafos, diseñadores y estudiantes, el Scribble pen hará que la copia de un color exacto, cualquier color de cualquier objeto, como un juego de niños.", -Comentó un portavoz de la empresa-. "Con Scribble puede escanear o comparar colores, dibujar en papel o su dispositivo móvil. Sabemos que a la gente les va a encantar".

Existen dos versiones: Scribble INK mediante tinta CMYK recargable y otra, Scribble STYLUS con punta capacitiva. Ambas versiones se pueden conectar a dispositivos mediante  micro USB o Bluetooth 4.0. Cuentan también con una batería recargable de Lithium Ion y con un sensor de 16 bits. Con 1 Gb de capacidad o 100 mil colores y procesador ARM 9. Por supuesto, la aplicación para los dispositivos es gratuita.

Scribble STYLUS y Scribble INK
Scribble STYLUS y Scribble INK


Más información (en inglés):


13 de junio de 2014

Significado de los colores

Significados generales y terapéuticos de los colores 

 

Significado de los colores
Significado de los colores. (1)

  •              Rojo: Palabra clave: Energía
Color cálido, estimulante fuerte, para las condiciones de hipoactividad, debilidad, proporciona fuerza.
  •               Naranja: Palabra clave: Alegría
Color cálido, estimulante mental y físico, cansancio cerebral, proporciona actividad.
  •               Amarillo: Palabra clave: Distanciamiento
Cálido y muy energético, tranquilizante mental, proporciona concentración.
  •               Verde: Palabra clave: Equilibrio
Color templado, equilibrador de todas las energías, antiséptico.
  •               Turquesa: Palabra clave: Inmunidad. 
Color frío suave, refrescante, estimulador del sistema inmunológico.
  •               Azul: Palabra clave: Relajación
Refrigerante y sedante, tranquilizante, calmante, condiciones hiperactivas.
  •               Índigo: Palabra clave: Poder
Color muy frío, analgésico, calmante nervioso, antiséptico.
  •               Violeta: Palabra clave: Dignidad
Fresco, Purificador general, antipirético, descongestivo, calmante fuerte, hiperactividad exacerbada.
  •               Magenta: Palabra clave: Liberación
Color cálido, condiciones físicas o psíquicas extremas, equilibrador de las polaridades en el cuerpo (+-, o Yin -Yang).


Los colores nos influyen según su contexto


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(1) Image courtesy of [seaskylab] / FreeDigitalPhotos.net

4 de junio de 2014

El color Andino. Blanco.

La cordillera de los andes

La cordillera de los Andes es una cadena de montañas de América del Sur que atraviesa Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Perú y parte de Venezuela. Los Andes constituyen una enorme masa montañosa que alberga los volcanes más altos del planeta. Ocupa una superficie aproximada de 330 000 km² que contornea la costa del océano Pacífico a lo largo de 7240 km, transformándola en la cordillera más larga de la Tierra. En el extremo meridional, los Andes se hunden en el océano Atlántico al este de la isla de los Estados, mientras que en el extremo septentrional, se prolongan hasta casi tocar el mar Caribe.

El color en la cultura

El tipo de contrapunto entre el estilo de vida y la realidad fundamental formulado por los símbolos sagrados, varía de cultura en cultura. En ciertas simbologías, los colores tienen y un significado y propósito muy especiales, por ser emblemáticos, institucionales, como en las banderas de la naciones en los partidos políticos, en la magia, en la liturgia y en los distintivos ideológicos y comerciales. Pero el color deviene significativo de una manera irracional, por eso el color es un elemento sígnico directo que opera en la sensación.

El color en el mundo Andino

Los colores en nuestro mundo andino también tienen su significado en los ritos y su relación con los principios masculino y femenino.

Aymaras, by Nick Jewellon on flickr

Significado del Blanco

Llamado también Hankko en aymara y Yurak en quechua, para ellos se trata de un símbolo de fertilidad, de fecundidad y de abundancia de productos de la tierra. Es de carácter femenino y naturalmente asociado a la tierra, al agua y en cierto modo al trueno.

Entre los quechuas de la región de charazani, se usan durante ciertas danzas de carácter ceremonial en honor a la divinidad del trueno banderas blancas. Además durante las siembras y las cosechas, aymaras y quechuas tienen por costumbre plantar en el centro de sus chacras mástiles con una bandera blanca, estos quedan allí todo el tiempo que dura el trabajo, siendo objeto de diversas ofrendas que son depositadas al pie de los mástiles: libaciones de alcohol, hojas de coca y a veces lanas de colores. Durante las cosechas son colocadas para agradecer a la pachamama por sus beneficios. Durante las siembras es para pedirle que las plantas broten abundantemente y en buenas condiciones.

J.E. Monast describe los ritos que se desarrollan durante el carnaval entre los aymaras bolivianos y dice que la “Challa es el rito que consiste en beber en honor a la pachamama, dedicándole abundantes libaciones para que la cosecha sea buena, mejor, excelente. Como señal del cumplimiento del rito, pequeñas banderas blancas flamean al viento aquí y allá, sobre las casas y en los campos.”

Encontramos en el antiguo vocabulario de L. Bertonio una indicación muy interesante con respecto al blanco “hankko blanco – hankko yapu tierra fértil (16-p. 118) todavía en nuestros días yapu significa campo (34 – p.350). Es así que en los tiempos antiguos ese termino hankko tenia dos significados blanco de una parte y fértil de otra; lo que evidentemente es muy significativo de un determinado simbolismo para este color, aun cuando, en nuestros días, el segundo significado parece haber sido olvidado totalmente.

En relación al blanco hay un metal precioso, la plata o Kkolkke en aymara y en quechua, la cual igualmente esta asociada con la diosa de la tierra, el agua y a veces el trueno, este metal también es considerado de carácter femenino, tendremos la ocasión de ver que todo lo que esta plateado principalmente es dirigido a la pachamama.


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Fuentes


21 de mayo de 2014

Azul Tiffany

Azul Tiffany (del inglés Tiffany Blue ) es la denominación de un color azul claro, aturquesado y específico asociado con Tiffany & Co., la empresa de joyería y orfebrería de la ciudad de Nueva York. Este color se encuentra registrado por Tiffany & Co. bajo el nombre Tiffany Blue, y Pantone produce muestras del mismo, dentro de su sistema de color Pantone Matching System, para uso exclusivo de la empresa. Al tratarse de un color registrado, no se imprime en los catálogos del sistema de coloraciones Pantone, por lo que el público no tiene acceso a muestras del mismo. El código numérico del color Pantone azul Tiffany —1837— corresponde al año de la fundación de Tiffany & Co.


El azul Tiffany que se muestra debajo proviene del diseño del sitio web de Tiffany & Co.


Azul Tiffany
Referencia Sitio web de Tiffany & Co.
Nota No se dan sus valores por ser un color registrado


Historia

El azul Tiffany fue seleccionado por el fundador de la empresa, Charles Lewis Tiffany, para la cubierta de su catálogo anual de joyería, el llamado Blue Book («Libro Azul»), que se publica desde 1845, siendo ese el uso inicial del color. En el siglo XIX la turquesa era una gema favorecida por la moda; las novias de la época victoriana solían entregar a sus damas de honor, a modo de souvenir del día de su boda, un broche de turquesa en forma de paloma. Se cree que esta popularidad de la turquesa pudo haber motivado la elección del color.

Usos

Tras sus primeras apariciones en la cubierta del Libro Azul, el azul Tiffany comenzó a ser implementado sobre otros elementos de la empresa, como bolsas de compra, publicidades y otros materiales promocionales.

En la actualidad, el color se asocia popularmente con otro objeto registrado por Tiffany, la Tiffany Blue Box (Caja Azul Tiffany), terminología que designa a las cajitas de color azul Tiffany en las que se entrega a los clientes las joyas que estos han adquirido. Estas cajitas tienen por sí mismas un valor icónico importante como producto suntuario y como elemento de identidad de la empresa.

El azul Tiffany suele ser apropiado por el público —a pesar de que sus valores exactos se encuentran protegidos— para darle todo tipo de aplicaciones en el terreno de la moda, la decoración y el interiorismo.

Presentación del Libro Azul 2014


Celebrando con todo el glamour de su gran patrimonio, Tiffany & Co. el pasado 14 de abril, dio a conocer su Libro Azul 2014, en un evento que transforma el Museo Guggenheim de Nueva York en un panteón de colores.

Una de las principales instituciones culturales de la Ciudad de Nueva York, el Guggenheim es reverenciado por su colección moderna y contemporánea. Su limpia arquitectura curvilínea de Frank Lloyd Wright es el escenario ideal para las creaciones espectaculares del Libro Azul, el epítome del arte de la joyería.




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Fuentes: 

14 de mayo de 2014

Significado del Color en el marketing

Infografía sobre el significado del color en el marketing.

 

Palabras clave

ROJO
  • Acción, aventura, coraje, revelión, fuego, lujuria.

NARANJA
  • Alegría, diversión, jovial, vitalidad, energía, salud.

AMARILLO
  • Optimismo, diversión, creatividad, coloquial, calidez.

VERDE
  • natural, vital, fértil, fresco, limpio, ecológico sanador.

AZUL
  • Dignidad, inteligencia, paz, honestidad, calma mental.

VIOLETA
  • Nobleza, creatividad, misterio, misticismo, magia, realeza.

Significado del coloren el marketing - Infografía

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12 de mayo de 2014

Teoría de los colores - Presentación

Prezi sobre la teoría de los colores



Títulos de las diapositivas

El prisma
El espectro
La percepción el color
Clasificación de los colores
El círculo cromático
La temperatura del color
Tonalidades y matices
La sensación que provocan los colores


Aquí puedes ver la transcripción completa y en modo infografía.

8 de mayo de 2014

El color Lavanda

El color lavanda es un tinte pálido de color violeta. 

Este color debe su nombre al color de la flor del mismo nombre. El color web llamado lavanda coincide con el color de la parte más pálida de la flor. Sin embargo, el color más saturado llamado lavanda floral es más parecido al de la flor de la lavanda como se muestra en la imagen y es el tono de la lavanda, histórica y tradicionalmente considerado como lavanda.

Color lavanda y color lavanda floral
Color lavanda y color lavanda floral.

El color lavanda podría ser descrito como un violeta medio o violeta rosáceo claro. El término de lavanda también se suele usar con una amplia gama de variaciones, pálido, ligero, medio, grisáceo, rosado pálido o claro, magenta, púrpura, azul pálido, índigo pálido, etc.

En pinturas, el color lavanda se obtiene mediante la mezcla de violeta y pintura blanca. El primer uso registrado de la palabra lavanda como un término de color en inglés fue en 1705.

Historia del color lavanda

Originalmente, el nombre de lavanda sólo se aplicaba a las flores. En 1930, el libro A Dictionary of Color identificó tres tonos principales lavanda floral, gris lavanda y azul lavanda. Además, una cuarto tono llamado lavanda viejo (un gris oscuro derivado de la lavanda).


Tonos de lavanda identificados por A Dictionary of Color
Tonos de lavanda identificados por A Dictionary of Color

En 1955, la publicación del Diccionario de ISCC-NBS de nombres de colores (un diccionario de colores utilizado por los coleccionistas de sellos para identificar los colores de los sellos), existen en la lista docenas de diferentes tonos de lavanda.

Hoy en día, a pesar de que el color lavanda floral es más parecido a la flor, se sigue considerando como estandar el lavanda, y así como hay muchos tonos de rosa (rosado, rosa pálido, magentas), también hay muchos tonos de lavanda (algunos magenta claro, otros de color morado claro, otros violáceos o violeta grisáceo y algunos colores derivados del añil.


El simbolismo del color lavanda


Cultura

El color descrito anteriormente como lavanda floral o el color llamado lavanda magenta puede ser utilizado tanto para simbolizar la decadencia, en el sentido de una vida dedicada a la estética sensual o disfrute del "sexo, drogas y rock and roll" (según los gustos, algunos prefieren la ópera o la música clásica), el arte suntuoso, con colores ricos y complejos diseños bizantinos, rica comida gourmet y vinos finos.

Un ejemplo de esta relación es el libro de escrito en 1980 Decadencia: La Extraña Vida de un epíteto, de Richard Gilman, tiene una solapa del libro de color lavanda floral y el papel interior de la portada y la contraportada del libro también son de de este color.
 
El simbolismo del color lavanda

El simbolismo del color lavanda

 
  • The Lavender Hill Mob 1951, es una popular película de comedia a menudo transmitida por la televisión nocturna.
  • Lavanda, junto con marrón, es uno de los colores oficiales de Sigma Kappa. "El objetivo de Sigma Kappa es proporcionar a las mujeres oportunidades en la vida y apoyarlas el desarrollo social, intelectual y espiritual y reunir a las mujeres para crear un impacto positivo en las comunidades". 
  • The Lavender Dragon es el nombre de una novela fantástica de 1923 de Eden Phillpotts que es un relato medieval irónico en el que un dragón benevolente secuestra los seres humanos solitarios para poblar su comunidad utópica, a pesar de los intentos de los caballeros andantes para mantenerlos en un mundo gobernado por la intolerancia y la injusticia. 
  • Al igual que en la década de 1890 el malva simbolizaba la homosexualidad, el lavanda floral se convirtió en el símbolo de la homosexualidad en los años 1950 y 1960. El primer uso fue en la década de 1920 para indicar un estilo afeminado.
 
Flor lavanda
Flor lavanda

Combinaciones cromáticas con el color lavanda floral


Combinaciones cromáticas con el lavanda floral
Combinaciones cromáticas con el lavanda floral



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Fuentes

5 de mayo de 2014

Teoria del Color - Presentación


Teoría del color - transcripción

  • 1. COLOR
  • 2. color El sentimiento del color es tan viejo como la humanidad. El hombre de la época glacial, hace más de 20.000 años ya utilizaba colores minerales para representar su vida y cuanto le rodeaba (bisontes, jabalíes y caballos de las bóvedas y muros de las cuevas de Altamira).
  • 3. TODO COLOR ES LUZ
  • 4. El color de los cuerpos depende de las radiaciones de luz absorbidas por su estructura molecular y las longitudes de onda que el cuerpo refleja. La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se conoce como: COLOR y es percibido por medio del sentido de la vista.
  • 5. EL SENTIDO: LA VISTA La luz entra en el ojo a través de la pupila y el cristalino se encarga de concentrarla en la retina, donde estimula los bastoncillos y los conos. La información de lo que vemos se transmite al cerebro a través del nervio óptico.
  • 6. LOS PIONEROS DE LOS COLORES Isaac Newton (1642-1727) Físico-matemático- astrónomo Describió los colores como el producto de las propiedades de los rayos que componen las fuentes luminosas. Demostró que la luz blanca estaba compuesta El espectro solar se compone de 7 por los colores del arco iris. colores: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, añil.
  • 7. Los objetos tienen la propiedad de absorber determinada cantidad de luz y rechazar otra cantidad de luz, el color natural del objeto que nosotros percibimos está dado por el rayo de luz que rechaza. Un ejemplo, una manzana es roja, porque absorbe los rayos azules y amarillos. Rechaza los rojos entonces para nuestros ojos es de color rojo.
  • 8. Si esta absorbiera los rojos y rechazara los azules y amarillos, sería de color verde. Las superficies negras absorben todos los colores, los objetos blancos reflejan todos los colores, o sea, los rechaza.
  • 9. CLASIFICACIÓN - PRIMARIOS - SECUNDARIOS - TERCIARIOS
  • 10. COLORES PRIMARIOS Colores primarios son aquellos colores básicos o fundamentales de los que derivan todos los demás colores. Son perceptualmente irreductibles.
  • 11. AMARILLO CIAN MAGENTA También denominados colores fundamentales, son los colores de partida, no se obtienen por la mezcla de ningún otro color, al unirlos podemos lograr una amplia gama de colores.
  • 12. COLORES SECUNDARIOS Son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos primarios: AMARILLO + AZUL = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA ROJO + AMARILLO = NARANJA
  • 13. VERDE NARANJA VIOLETA Son los colores intermedios, los que se obtienen al mezclar los colores primarios en cantidades iguales entre sí.
  • 14. COLORES TERCIARIOS Colores terciarios, son los obtenidos de la mezcla de un primario y un secundario. En realidad no son más que matices de un color. AMARILLO + VERDE = VERDE AMARILLENTO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO NARANJA + AMARILLO = NARANJA AMARILLENTO
  • 15.MARRÓN OCRE Son los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de un color primario con su secundario más cercano en el círculo cromático. Al variar las porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos como grises, marrones, ocres y turquesas.
  • 16. COLORES COMPLEMENTARIOS P C Son los colores diametralmente opuestos en el círculo cromático y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Ejemplo: circulo cromático
  • 17. LA RUEDA DE COLORES • Cada color tiene un lugar específico en la rueda de colores. Además de ayudarte a mezclar colores te ayuda a añadir colores a tus creaciones de una manera lógica.
  • 18. LA RUEDA DE COLORES
  • 19. LENGUAJES BÁSICOS DE COLOR Los tres conceptos fundamentales de nuestro lenguaje compartido del color son: tono (color), saturación y valor (brillo ó luminosidad) y con estas tres dimensiones, podemos describir un color y colocarlo en el espacio de la percepción del color
  • 20. TONO (color) Este término es el más sencillo de recordar, porque se refiere al mismo nombre de color, también llamado matiz. Muchos colores diferentes son producidos como resultado de una combinación entre dos o más colores, o a través de la añadidura del negro, blanco o gris, los colores acromáticos. Ejemplo: photoshop
  • 21. SATURACIÓN La saturación es la intensidad del color puro. Mientras mas saturado mas puro e intenso se ve el color mientras menos saturado mas gris se ve el color porque pierde el pigmento. Ejemplo: photoshop
  • 22. VALOR (brillo ó luminosidad) Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color. Por lo tanto, el valor del color está determinado por su propiedad de reflexión, es decir: cuánta luz refleja otra vez al ojo. Un rojo brillante que, parece más claro al ojo, que un oscuro, tiene un valor más alto. Blanco + Color Negro + Color
  • 23. PROPIEDADES COLORES ADITIVOS COLORES SUSTRACTIVOS
  • 24. ADITIVO vs EL SUBSTRAÍDO El color es usado en muchos tipos de media (televisión, cine, libros, revistas, periódicos). Pero el color no se reproduce de la misma manera por todos esos medios. Existen dos maneras básicas de producir color: aditivos y substractivos.
  • 25. La Televisión utiliza los aditivos, mientras que las imprentas de impresión emplean color substractivo. Los colores aditivos se producen al agregar energía de la luz, los substractivos absorbiendo o substrayendo la energía de la luz.
  • 26. COLORES ADITIVOS Actualmente, nos referimos a esas tres ondas, rojo, azul y verde, como los primarios de la luz o aditivos; cuando estas luces de colores se mezclan, crean el blanco. En nuestro mundo moderno de las computadoras de escritorio, hemos acortado rojo-verde -azul al acrónimo RGB denotando no sólo los colores primarios de la luz, sino también los colores usados para crear (por medio de la mezcla óptica) la mayoría del espectro en los videos a color tales como la pantalla de la computadora.
  • 27. COMBINACIÓN ADITIVA (Modelo RGB) El diagrama muestra los resultados teóricos, según los cuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando se combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es el resultado de combinar los tres primarios por igual.
  • 28. COLORES SUBSTRACTIVOS Los colores substractivos, primarios, cian, magenta y amarillo son los que han sido creados mediante el retiro o absorción de ciertas longitudes de ondas. Cuando la luz blanca toca un material o una superficie y los pigmentos de colores absorben esas ondas, solamente ciertos colores son reflejados en el ojo.
  • 29. COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMYK) En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como el magenta y el cian son colores auténticos, que absorben sólo una longitud de onda, no pueden reproducirse mediante la combinación de estos colores.
  • 30. Esquemas básicos del color • Esquema Acromático (Colores Neutrales) • Esquema Análogo (Colores Analógos) • Esquema Complementario (Colores Complementarios) • Esquema Monocromático • Esquema Primario • Esquema Seundarios • Gama Cálida • Gama Fría
  • 31. Colores Neutrales • Los colores neutrales contienen partes iguales de los colores primarios mezclados en partes iguales (al mezclar los colores primarios, rojo, amarillo y azul, el color obtenido es un gris neutral). • Negro, blanco y gris son a veces considerados como neutrales.
  • 32. ESQUEMA ACROMÁTICO O NEUTRAL Sin color. Utiliza sólo el negro, el blanco, y los grises
  • 33. ESQUEMA ANÁLOGO Utiliza cualquiera de tres a cinco tonos consecutivos o cualquiera de sus tintes y matices del círculo cromático.
  • 34. COLORES ANÁLOGOS • Los colores análogos ilustrados en • Los colores análogos ilustrados esta pintura de Irises hecha por abajo son amarillo, amarillo Van Gogh son amarillo, amarillo verdoso y azul verdoso. verde, verde, azul verdoso y sus valores correspondientes.
  • 35. ESQUEMA COMPLEMENTARIO Usa los opuestos directos del círculo cromático.
  • 36. COMPLEMENTARIOS… • Una esquema de colores basada en colores complementarios. • Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza..
  • 37. UNA OBRA COMPLEMENTARIA • Artista: Paul Cezanne • Título: La Montagne Saint Victorie • Año: 1886-88 • Colores complementarios usados: Azul, Naranja y sus respectivos valores.
  • 38. ESQUEMA MONOCROMÁTICO Utiliza un tono en combinación con cualquiera de sus tintes y matices o con todos.
  • 39. MARC CHAGALL Y UN ESTUDIO MONOCROMÁTICO • Artista: Marc Chagall • Título: Les Amants Sur Le Toit • Este es un estudio en su mayoría monocromático donde predomina el azul
  • 40. ESQUEMA PRIMARIO Una combinación de los tonos puros del rojo, el amarillo y el azul.
  • 41. ESQUEMA SECUNDARIO Una combinación de los tonos secundarios del verde, el violeta, y el naranja.
  • 42. GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS Son aquellos que presentan las máximas longitudes de onda en el espectro luminoso. Cuando hablamos de colores cálidos nos referimos al valor emocional que transmite el color y que se traduce en una reacción subjetiva que produce una sensación de temperatura.
  • 43. COLORES CALIDOS • Artista: Jan Vermeer • Título: Niña Dormida en una Mesa • Año: 1657 • Esquema de colores: Cálidos(rojo, rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo y valores)
  • 44. GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS Son aquellos que se encuentran en la parte del espectro correspondiente a las longitudes de onda mínimas. Se identifican con sensaciones de temperatura opuestas a la de los colores cálidos. La gama gira en torno a azules, verdes y violetas.
  • 45. COLORES FRÍOS • Artista: Pablo Picasso • Título: Femme Allongé Lisant • Año: 1939 • Esquema de colores: Fríos (amarillos, verdes, verde-azul, azul-púrpura y valores respectivos)
  • 46, 47, 48. ILUSIONES ÓPTICAS 


Créditos: 
  • Santiago,MetropolitanaChile,Educación.
  • artesvisualespalmares.tk/
  • "Art’s Teacher Secundary School Chilean artist and teacher".